别名：Pavane For An Infant
演员： 廖子妤 许恩怡 袁富华 蔡宝珠 原腾
上映时间：2024-10-30(东京国际电影节)
更新时间：
资源状态：
摇篮凡世原名：搖籃凡世，又名Pavane For An Infant
马来西亚巫裔、华裔、印度裔三大民族表面和谐共处实则从不通婚融合，而不同文化身份的马来女性却遭遇着同样的弃婴之苦，贫穷、被**、疫情封城导致的怀孕等困境的展现跳出了点将式一字排开的生硬方式。外壳如此，实际上是一个生育困境里girls **** girls的故事。观影体验：民俗风貌实在美丽，电影叙事也实在煎熬。
有一颗呼之欲出为电影节制作产品的心
完全没有弃婴/堕胎题材该有的讨论深度和戏剧张力，女主全程表情木讷，全片充斥着与主题毫无关系的猎奇风俗表演，最后结局又莫名其妙地落在了检举揭发宗教骗子上。看得人昏昏欲睡，影片还没到30分钟时，后一排一大哥就已经打呼噜了。
TIFF37 马来社会的弃婴收容背景及在此基础上女性议题和大马社会的多元呈现令人眼前一亮，但缺乏剧情走向的连贯性导致不时会**到脱戏状态。
具备基础的人道主义视角，但对于如何避免议题的直陈、叙事的断裂、人物困境与解法的个例化戏剧化处理，导演所做的实在太少。若意图通过写实的社会派剧作剖析社会问题，单单依靠抖出**制造波澜未免太过取巧。以及，导演标志性的风土与民俗展示似乎仅起到点缀的装饰作用，甚至严重干扰着情境的构建。
刚在电影院看完出来，带着心中的疑问见到了导演和两位女主演。讲女性的处境，虽然故事的有些部分处理是有点仓促，但是整体感觉很不错。两位女主演很出色！！ 最后还见到了两位女主演和导演，得到了自己心中疑问的**，并且拿到了签名和合照。在东京追星真的太快乐了！！我好爱这个文艺之秋🍂
对于堕胎与弃婴的**问题，在看影片之前我大概会完全是一种支持进步价值的判断，对保守嗤之以鼻。但是看完电影之后，我迟疑了，甚至不太有**，很想问导演是否也是如此。导演在影片中最重要的就是，他悬置了这样的价值判断，而让角色真实的困境与抉择浮现出来，影片没有站在保守的宗教或事现代进步价值的任何一方，只是用对于角色的体认去呈现这个故事里传统与现代的冲突。堕胎或是弃婴，影片既在结尾解构了一种传统，但同时也去呈现进步的现代人始终无法回应传统里那古老的拷问，生命与母亲的关系从何时起开始发生？人如何面对一个由完全的创伤所带来的生命？我们断然没有一个简单的回答，就像婴儿岛的存续一样，它是这个不完美的世界里一个不完美的、勉强的方案，我们终究要诚实地去拥抱命运中那荒谬、不合理的痛苦与熹微却珍贵的喜悦。
TIFF2024 今年TIFF终于看了一部正常的电影。以宗教和弃婴仓为切口，切开了女性主义里争议性最大的一面之一，辅以民族和东南亚的民俗奇观，用小小的悬念和伏笔好好地讲了一个BE的无奈故事。很喜欢结尾的男性逆行和中段的女性同行互助对**处理/全片的粤语和长辈的形象竟然让我产生了甚至香港电影都给不了我的乡愁
从性别视角展开的马来西亚社会众生相。心有余力不足。人物没立起来，想讲的议题全都淡淡呈现轻轻掠过，弃婴舱这个最为核心的存在，堕胎权这个本应当是最核心的议题被**文化景观掩盖到底。如果要靠电影之外的补足来完成表达，无疑是电影最大的失败。
2024tiff 看的人昏昏欲睡，从视听说没什么调度，即便是用了一些有想法的镜头，也没有太大作用。内容更别提了，以为张吉安去年和那扇门有竞争，这次拍了个类似的。实际上远远不如。叙事直给简单，导演毫无深挖的**。民俗的添加更像是***毕设的做法。婴儿与母亲身份的联系已屡见不鲜，想以题材夺人眼球也根本行不通。加半星给映后可爱的导演和演员
张艾嘉、林嘉欣 
谈善言、卢镇业
克雷蒙 2024-10-30
马来西亚巫裔、华裔、印度裔三大民族表面和谐共处实则从不通婚融合，而不同文化身份的马来女性却遭遇着同样的弃婴之苦，贫穷、被**、疫情封城导致的怀孕等困境的展现跳出了点将式一字排开的生硬方式。外壳如此，实际上是一个生育困境里girls **** girls的故事。观影体验：民俗风貌实在美丽，电影叙事也实在煎熬。
隐 2024-10-31
有一颗呼之欲出为电影节制作产品的心
A Matrixian 2024-10-30
完全没有弃婴/堕胎题材该有的讨论深度和戏剧张力，女主全程表情木讷，全片充斥着与主题毫无关系的猎奇风俗表演，最后结局又莫名其妙地落在了检举揭发宗教骗子上。看得人昏昏欲睡，影片还没到30分钟时，后一排一大哥就已经打呼噜了。
咚咚tomato 2024-11-15
TIFF37 马来社会的弃婴收容背景及在此基础上女性议题和大马社会的多元呈现令人眼前一亮，但缺乏剧情走向的连贯性导致不时会**到脱戏状态。
嘟嘟熊之父 2024-10-30
具备基础的人道主义视角，但对于如何避免议题的直陈、叙事的断裂、人物困境与解法的个例化戏剧化处理，导演所做的实在太少。若意图通过写实的社会派剧作剖析社会问题，单单依靠抖出**制造波澜未免太过取巧。以及，导演标志性的风土与民俗展示似乎仅起到点缀的装饰作用，甚至严重干扰着情境的构建。
behappy 2024-10-30
刚在电影院看完出来，带着心中的疑问见到了导演和两位女主演。讲女性的处境，虽然故事的有些部分处理是有点仓促，但是整体感觉很不错。两位女主演很出色！！ 最后还见到了两位女主演和导演，得到了自己心中疑问的**，并且拿到了签名和合照。在东京追星真的太快乐了！！我好爱这个文艺之秋🍂
Icarus 2024-11-01
对于堕胎与弃婴的**问题，在看影片之前我大概会完全是一种支持进步价值的判断，对保守嗤之以鼻。但是看完电影之后，我迟疑了，甚至不太有**，很想问导演是否也是如此。导演在影片中最重要的就是，他悬置了这样的价值判断，而让角色真实的困境与抉择浮现出来，影片没有站在保守的宗教或事现代进步价值的任何一方，只是用对于角色的体认去呈现这个故事里传统与现代的冲突。堕胎或是弃婴，影片既在结尾解构了一种传统，但同时也去呈现进步的现代人始终无法回应传统里那古老的拷问，生命与母亲的关系从何时起开始发生？人如何面对一个由完全的创伤所带来的生命？我们断然没有一个简单的回答，就像婴儿岛的存续一样，它是这个不完美的世界里一个不完美的、勉强的方案，我们终究要诚实地去拥抱命运中那荒谬、不合理的痛苦与熹微却珍贵的喜悦。
Dexter 2024-10-30
TIFF2024 今年TIFF终于看了一部正常的电影。以宗教和弃婴仓为切口，切开了女性主义里争议性最大的一面之一，辅以民族和东南亚的民俗奇观，用小小的悬念和伏笔好好地讲了一个BE的无奈故事。很喜欢结尾的男性逆行和中段的女性同行互助对**处理/全片的粤语和长辈的形象竟然让我产生了甚至香港电影都给不了我的乡愁
solaris 2024-10-30
从性别视角展开的马来西亚社会众生相。心有余力不足。人物没立起来，想讲的议题全都淡淡呈现轻轻掠过，弃婴舱这个最为核心的存在，堕胎权这个本应当是最核心的议题被**文化景观掩盖到底。如果要靠电影之外的补足来完成表达，无疑是电影最大的失败。
薯条地瓜球 2024-10-31
2024tiff 看的人昏昏欲睡，从视听说没什么调度，即便是用了一些有想法的镜头，也没有太大作用。内容更别提了，以为张吉安去年和那扇门有竞争，这次拍了个类似的。实际上远远不如。叙事直给简单，导演毫无深挖的**。民俗的添加更像是***毕设的做法。婴儿与母亲身份的联系已屡见不鲜，想以题材夺人眼球也根本行不通。加半星给映后可爱的导演和演员