Václav Lohniský、卢茜娜·温尼斯卡 
克利斯提·普优、卢米妮察·盖奥尔吉乌 
无命钱(2001)
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《无命钱》剧情内容介绍
《无命钱》
剧情内容介绍
无命钱原名：Marfa şi banii，又名Stuff and Dough
海滨城市康斯坦察的杂货店青年奥维迪乌接受了当地黑帮成员马切尔的一项任务，在两点前送一个包裹到布加勒斯特。他决定顺路替店里进一些货，于是叫上了朋友瓦里同行，瓦里又带上了自己的刚认识的女孩贝蒂。这个包裹引来了一辆**汽车的追逐，事情开始逐渐走向失控…… 《无命钱》被公认为近年风靡一时的“**尼亚新浪潮”的起点作品，入围2001年戛纳“导演双周”并获金摄影机提名，获得2001年塞萨洛尼基电影节最佳演员奖和费比西奖。
一个人的战争 2022-12-13
在家看得我晕车。。。不过还是不想错过每一个细节
我不是長街 2019-03-29
其实没有多突出啦，对社会现实和黑道的展现并没有多少新意，尤其是黑道，丝毫没有超出观影期待。亮点是 B 故事完成很好，一开始两个男主都是孩子，母亲*侍儿子，儿子那个明显更会玩的朋友来了以后，儿子跟他相比更像跟班，帮他沏起了茶。但黑道帮助儿子迅速成长：在他遇袭后主动打给黑帮电话以后，二人主次开始反转，抢过驾车位、领会了警察意思去贿赂，所以到送货地的时候，儿子已经掌握了话语和决定权，后面因看车而起的冲突更是直接挑明了，直至儿子目睹路上的凶杀，朋友却仍在车里睡觉，两个人已经分别处在**和孩童两个世界，完成关系的颠倒。不过想不通刚到送货地的时候敲门没人为什么不打电话？总有种为了 B 故事舍了 A 故事的感觉。
LoudCrazyHeart 2018-07-11
2001年戛纳导演双周单元+金摄影机奖提名作品。三思而后行。对个体意识对盲从的批判融入到**琐碎的谈话和行为中，看不出来的才是厉害。
胤祥 2010-11-04
本片的重要地位在于它绝对是名噪一时的“**尼亚新浪潮”的起点作——它具备了一切日后**尼亚新浪潮的形式。本片算个反公路片或者黑帮类型的片儿，普通人偶然卷入了一些看似重大的事情，但其实什么都没发生。照例还可以读出民族寓言的成分（强权什么的）。只是本片基本无涉历史，只是有关于现实
刘浪 2021-03-29
新世纪**尼亚电影的草稿，各个层面也都是浅尝辄止，如同电影结构一样，导演驾了一辆车，极速地游览**尼亚，很多景观都有被带到，但也只是带到而已了。运镜跟剪辑也实在太随意了一点。
理易封 2023-12-23
所谓**尼亚新浪潮的开端，已然成熟的风格，但确实没什么深度，价值在于开创性的历史？
失意的孩子 2021-09-06
7.3 **尼亚新浪潮竟是以这样一种粗糙随意的样貌出现。反正这批人给我感觉拍起电影来都挺狠的，一个个夺命长镜头，闷死人不偿命。不过有一说一，这个手持，还是行车拍手持，确实算不上晃，**没真晕。开头还有点黑色幽默意味，男主角憨憨的模样，违背黑帮所有嘱托这段有些搞笑……其他几个角色也和他一样，叫你往东偏偏往西，路怒又爱搞事。不过这部电影乍看*炸天，看着看着就觉得好像没有刚开始看那么*了。
Formes 2018-11-21
终于看了这部**尼亚新浪潮的开山之作。晃动的手持镜头，真实的表演引发了**尼亚一众导演的创作。中国也需要这样的。
吹牛** 2022-12-02
#**尼亚新浪潮# **尼亚新浪潮的先声，手持摄影长镜头、即兴创作、低成本短周期制作、粗糙的现景布光及刻意削弱的戏剧***，都是未来新浪潮影片的具备的全部特征。本片之于**尼亚新浪潮的地位与精疲力尽之于**新浪潮的作用相近，普优和戈达尔都藉由好莱坞类型片的公式（公路犯罪片—黑色电影）进行个人的作者化再构，即类型片艺术化，从而使陈旧保守的程式化电影焕发出勃勃生机。在肾上腺素狂飙的追逐戏码中，高度日常化、情境化的对白被演员们演绎得真实出色，普优贯彻始终的手持长镜从不离开局促的卡车驾驶位，或以平行蒙太奇的剪辑方式交替剪切主角卡车与紧追不舍的吉普车，偶尔的甩镜头时而省去摇移过程而一瞥**吉普，作为康米主义的象征。（见笔记）2022.6.25
老刀 2020-07-18
一路的叨*叨，一路的平平淡淡，一路的波澜不惊。最后一切都是那么出乎意料，原来一路骑着的是**，既然奇虎就难下，跳上贼了贼船，就别下来了！未来是啥？管它呢，累了一天先坐下来吃饭，活着不就是吃饭嘛！吃一口再吃一口，一口接一口，个中滋味苦辣酸甜自己品味......