英格丽·褒曼、亚历山大·诺克斯 
Subenja Pongkorn、Sunun Phuwiset 
寇德卡(2015)
别名：Koudelka
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英格丽·褒曼、亚历山大·诺克斯 Subenja Pongkorn、Sunun Phuwiset 《寇德卡》剧情内容介绍
《寇德卡》
剧情内容介绍
寇德卡又名Koudelka
第十二屆北京獨立影像展［優秀紀錄片獎］遊走於捷克攝影家寇德卡作品中的個人化視角，和俄國肖斯塔科維奇的音樂及中國的城市聲音相融合，靜止的影像電影化，在此地當下的現實時**復活。是一次紀錄片向其它藝術形式延展的有效嘗試。
江海一蓑翁 2022-05-22
林鑫—寇德卡—捷克当代都市“**”意象的三重观看与阅读，电影眼与导演之眼的重合与平行，中国西北小城的工业化**噪音建立起的文化语境与共情效应，私人阅读借助于中国与东欧共通的****历史语境形成的公共化表达——不只是带有实验性质的影像艺术，同样是具有极强历史感与史料意义的出色纪录片作品。
Ume 2021-03-14
#***影志 配乐翻书视* 片长74min
XEcstasy 2016-11-28
7.5分。很想用“灵气”来形容这部作品，是音效与目光在完美摄影作品上游弋的完美结合。（艺穗影展）
岚 2016-11-28
艺穗影展（这种叙述方式第一让我联想到戈达尔1993年后的实验短片系列，特别是《向萨拉热沃致敬》，一张照片就可以表现成一部“电影”。）影片分为四个章节讲述寇德卡的影集部分照片：1吉普人，2入侵，3流放，4浑浊。结尾有两处加入工地作业的彩色画面，是导演每天面对的生活环境，也是我们周围发生的。
Galois 2021-02-13
cathayplay限免：https://***.cathayplay****/zh-**/koudelka 就像髪国“恋物主义”新小说一样，林鑫导演将阅读寇德卡的个人体会转化为“物化”的镜头。寇德卡《吉普赛人》、《入侵》、《流放》中凝固于相机镜头的戏剧性，伴随着老肖的钢琴五重奏和第七交响曲的BGM、以及摄影机的镜头运动（《入侵》还是用的手持），似乎获得了流动出画面的活力；最后寇德卡《**》中的**景象与导演当下看到的建设工地场景又形成互文对照的关系。虽然这部片可能会被黑成“***电影”，但CD机和外景的存在又时时刻刻提醒观众导演的在场，如果说寇德卡的照片是关于现实的观看，那么林鑫导演这部片就是关于观看的观看（所以观众就是关于观看的观看的观看——哇，套娃好棒哦【）。
北海道的鱼 2016-11-27
灵气，拍摄动机好可爱（买不起摄影集）：“无边现实主义”
*****_RK 2020-09-04
啊，太好睡了…千万不要在床上看。还记得醒了之后看到一个机器在打井，就又**去了！比都灵之马还好睡…
管理員 2019-05-13
谢玉岗 & 邢江波 吉普赛人即兴配乐
neo 2017-04-29
4.29 Ozubook. 老肖音乐主导时间分割，配乐的整体性对应至对画面的观察后夺去阐述空间（导演也无意凸显表达）；入侵和流放配肖七准得没话讲，吉普赛人虽然没与乐章重合，气质却挺合拍；反思最浓厚的**正式介入现实，打桩声（导演称为噪音）强力碾平了配乐情感表达印象深刻。纪录片。
潺潺椆 2021-03-14
用镜头当作眼睛，凝视寇德卡的相片，于是静止的相片就这样真的活了。第一章和第三第四章有些沉闷，第二章“入侵”很是精彩。如果四个章节能让节奏更有层次感或许会更好。老肖的音乐和电影不同章节自然地融合了，也是亮点。最大的惊喜还是：原来纪录片还可以这样拍！