别名：父亲母亲姐妹兄弟
演员： 凯特·布兰切特 亚当·德赖弗 夏洛特·兰普林 薇姬·克里普斯 汤姆·威兹
上映时间：2025-08-30(威尼斯电影节) / 2025-12-24(美国)
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父母姐弟原名：Father Mother Sister Brother，又名父亲母亲姐妹兄弟
《逃走的**》，同样的话说三遍，对话的迟滞，讪笑与沉默，三分真挚七分伪装，人群聚合、分散、重组。美、英、法，水、茶、咖啡，报废的皮卡，混**路虎，Uber，抛锚的轿车，同款老屋子、红上衣、***，结尾虚焦，洪常秀说我人不在***，但主竞赛仍然有我的传说。要素拼接的玩票之作，唯一不同在于前两幕离别后多停留的“半秒”，发现越过山丘无人等候。
#biennale82press 干净、清爽。对于家庭亲密关系多角度探讨，前两则故事将尴尬的氛围营造得恰到好且不失幽默，最后一个故事则在平实得叙述中流淌着极为浓郁的家庭情感，让人动容。有一瞬间感觉《神秘列车》的质感又回来了，同样段落式的观察，不过天上的月亮变成了手上的***，找不到的猫王变成了路上滑板的少年
#Venezia-11 正如开头结尾的歌中唱：spooky, spooky，三段家庭重聚的小故事，发生在三个不同的时空，细节却古怪且意义不明地相似。成年子女与父/母之间的疏离，伪装的尴尬，或者装都不装了的尴尬，古怪又有些许真实；对父母的爱只有在他们肉身缺席、影像犹存的时候才能溢出来——人啊，多么奇怪，奇怪。这种看起来让人很舒*、情感上时而共鸣一下但又很难用理性解释到底是为什么的创作，在我看来是别人学不来的才华。
【82ndBiennale】🇮🇹线下观影。普的要命，所有有点意思的要素和有天分有个人特色的现实主义导演相比都是小儿科，镜像式章节也不失为一种偷懒手段哈。建议重温迈克**尚秀和阿巴斯
Venice/ 大道至简。目前为止唯一一部爆哭的电影（broken english是片尾默默抹眼泪。用调度、表演和构图精准表达出和成年人和父母相处的尴尬，特别是凯特演的姐姐和妹妹的关系想起了伦敦生活的俩姐妹，有事业但被严谨困住的姐姐和不羁但表演幽默的妹妹。正是前两个需要保持表面和平的家庭才让最后一个家庭的真情流露那么有力。双胞胎游走在人去楼空的房间和曾经父母物品的互动都太太太打动我了，那是唯一的方式再和他们互动了。曾经总觉得档案无聊，但突然想起了和外婆小姨妈妈看家里的老照片，曾被压缩在薄薄相纸里的情感**忆在这一刻解封。
贾木许找了一堆**和影后 拍了一个很工整的小作品...真的大可不必...故事分三个章节...
Venezia82 （SALA GRAND）：看到吉姆本人了，真的很爱他每回电影构建出来的氛围和场景。疏离感这个及其抽象的情绪感受总是能在导演的镜头下很具象地呈现。像是影片中谈到的水，它被作为一个意象被反复出现在三段电影故事之中，它是一个载体，连接着三个看似无关的故事，如同家庭中无法避免的血液关系一般存在着。也许它的过滤处理方式不同，放置的容器不同，品鉴的人体验也不同，But anyway，水这个物质属性是无法改变的。这就像片中说的，我们可以选择朋友和爱人，但我们不能选择自己的家庭。
2025 82 Venezia competition Palabiennale 十佳備選 又名：《老竇**細佬家姐》《祖傳Rolex》 "You can’t choose ** family" 太懂太理解太感同身受 2025 top 10 maybe 典型三幕劇結構，全片低沉穩定克制冷靜優美 家族聚會對某些人來說是看似歡樂、眾聲喧嘩的某種典禮，但可能對大部份人來說是坐如針氈的難熬時段，前兩篇略顯怪誕又疏離的親子關係與我距離很大，但又充滿了東亞人(？)先天構成的連結性，第一幕結尾窮慘苦爸反轉，第二幕高知控制狂母與兩女之暗湧，第三幕相親相愛twins全場最佳，尷尬的沉默和奇異失聯的意識流對話令我們穿梭於如同Rolex般似真似假、大部份真實意思藏於語言內的家庭水流之中
这个世界从不缺少宏大、精致、说教和假正经，但多么缺少细微、自反、言外之意和嬉戏的精神。
三星半。贾木许的拼盘/选集电影。在“父亲”的章节中，子女与父亲对话时欲言又止的微妙节奏，夹杂着不合时宜的动作休止，场景气氛在不可调和的尴尬与亲情裂隙的哀伤间游走。贾木许标志性的疏离美学在第一部分做到了流于自然、毫不刻意，情感基调得以被精妙地平衡。美国章节中贾木许最擅长的那种东海岸知识分子疏离之气被处理得游刃有余，而随着场景转移至**，其特殊的质感也猛打了折扣。三个部分分别对应美国、爱尔兰和**，冰水、热茶和咖啡，却未能调制出不同文化语境下的情感温度。三个章节虽排布精致，但情感深度却并未逐层递进，导致整体上也无法迎来情感的升腾。如同去年阿莫多瓦的那座金狮，尽管这部片维持着贾木许的一定水准，却难以跻身其最好的作品之列，在本届主竞赛的作品质量里也处在一个中庸的位置。这是一部难以让人感到惊喜的电影。
雅克·塔蒂、芭芭拉·丹内克 
伊林卡·马诺拉切、尼娜·霍斯
el 2025-08-31
《逃走的**》，同样的话说三遍，对话的迟滞，讪笑与沉默，三分真挚七分伪装，人群聚合、分散、重组。美、英、法，水、茶、咖啡，报废的皮卡，混**路虎，Uber，抛锚的轿车，同款老屋子、红上衣、***，结尾虚焦，洪常秀说我人不在***，但主竞赛仍然有我的传说。要素拼接的玩票之作，唯一不同在于前两幕离别后多停留的“半秒”，发现越过山丘无人等候。
egan 2025-08-31
#biennale82press 干净、清爽。对于家庭亲密关系多角度探讨，前两则故事将尴尬的氛围营造得恰到好且不失幽默，最后一个故事则在平实得叙述中流淌着极为浓郁的家庭情感，让人动容。有一瞬间感觉《神秘列车》的质感又回来了，同样段落式的观察，不过天上的月亮变成了手上的***，找不到的猫王变成了路上滑板的少年
Tilda Li 2025-08-31
#Venezia-11 正如开头结尾的歌中唱：spooky, spooky，三段家庭重聚的小故事，发生在三个不同的时空，细节却古怪且意义不明地相似。成年子女与父/母之间的疏离，伪装的尴尬，或者装都不装了的尴尬，古怪又有些许真实；对父母的爱只有在他们肉身缺席、影像犹存的时候才能溢出来——人啊，多么奇怪，奇怪。这种看起来让人很舒*、情感上时而共鸣一下但又很难用理性解释到底是为什么的创作，在我看来是别人学不来的才华。
Nevaeh828 2025-09-02
【82ndBiennale】🇮🇹线下观影。普的要命，所有有点意思的要素和有天分有个人特色的现实主义导演相比都是小儿科，镜像式章节也不失为一种偷懒手段哈。建议重温迈克**尚秀和阿巴斯
reveal 2025-09-01
Venice/ 大道至简。目前为止唯一一部爆哭的电影（broken english是片尾默默抹眼泪。用调度、表演和构图精准表达出和成年人和父母相处的尴尬，特别是凯特演的姐姐和妹妹的关系想起了伦敦生活的俩姐妹，有事业但被严谨困住的姐姐和不羁但表演幽默的妹妹。正是前两个需要保持表面和平的家庭才让最后一个家庭的真情流露那么有力。双胞胎游走在人去楼空的房间和曾经父母物品的互动都太太太打动我了，那是唯一的方式再和他们互动了。曾经总觉得档案无聊，但突然想起了和外婆小姨妈妈看家里的老照片，曾被压缩在薄薄相纸里的情感**忆在这一刻解封。
影君子 2025-09-12
贾木许找了一堆**和影后 拍了一个很工整的小作品...真的大可不必...故事分三个章节...
Fine 2025-09-01
Venezia82 （SALA GRAND）：看到吉姆本人了，真的很爱他每回电影构建出来的氛围和场景。疏离感这个及其抽象的情绪感受总是能在导演的镜头下很具象地呈现。像是影片中谈到的水，它被作为一个意象被反复出现在三段电影故事之中，它是一个载体，连接着三个看似无关的故事，如同家庭中无法避免的血液关系一般存在着。也许它的过滤处理方式不同，放置的容器不同，品鉴的人体验也不同，But anyway，水这个物质属性是无法改变的。这就像片中说的，我们可以选择朋友和爱人，但我们不能选择自己的家庭。
別有用心*** 2025-09-06
2025 82 Venezia competition Palabiennale 十佳備選 又名：《老竇**細佬家姐》《祖傳Rolex》 "You can’t choose ** family" 太懂太理解太感同身受 2025 top 10 maybe 典型三幕劇結構，全片低沉穩定克制冷靜優美 家族聚會對某些人來說是看似歡樂、眾聲喧嘩的某種典禮，但可能對大部份人來說是坐如針氈的難熬時段，前兩篇略顯怪誕又疏離的親子關係與我距離很大，但又充滿了東亞人(？)先天構成的連結性，第一幕結尾窮慘苦爸反轉，第二幕高知控制狂母與兩女之暗湧，第三幕相親相愛twins全場最佳，尷尬的沉默和奇異失聯的意識流對話令我們穿梭於如同Rolex般似真似假、大部份真實意思藏於語言內的家庭水流之中
圆首的秘书 2025-09-07
这个世界从不缺少宏大、精致、说教和假正经，但多么缺少细微、自反、言外之意和嬉戏的精神。
红酒与** 2025-09-09
三星半。贾木许的拼盘/选集电影。在“父亲”的章节中，子女与父亲对话时欲言又止的微妙节奏，夹杂着不合时宜的动作休止，场景气氛在不可调和的尴尬与亲情裂隙的哀伤间游走。贾木许标志性的疏离美学在第一部分做到了流于自然、毫不刻意，情感基调得以被精妙地平衡。美国章节中贾木许最擅长的那种东海岸知识分子疏离之气被处理得游刃有余，而随着场景转移至**，其特殊的质感也猛打了折扣。三个部分分别对应美国、爱尔兰和**，冰水、热茶和咖啡，却未能调制出不同文化语境下的情感温度。三个章节虽排布精致，但情感深度却并未逐层递进，导致整体上也无法迎来情感的升腾。如同去年阿莫多瓦的那座金狮，尽管这部片维持着贾木许的一定水准，却难以跻身其最好的作品之列，在本届主竞赛的作品质量里也处在一个中庸的位置。这是一部难以让人感到惊喜的电影。