4.5. 第一幕就值一个金棕榈😭😭😭 欣赏一幅艺术作品意味着什么？莱卡特在新作的开场就给们抛出一个幽默的镜头：胡子拉碴的Josh双手抱胸，佝着背，若有所思——但绝非是欣赏，艺术品可以是所有其他东西，除了“被欣赏”，而首先是：1）金钱，与****；以及随之而来的：2）偷盗，与精神**。 莱卡特的成就总是让人想起戈达尔的片名《France tour detour deux enfants》，因为我们无法理所应当地直接刺入**的心脏，而总是要绕路，绕路，绕路。Josh随着爵士乐一起开始他的游牧（音乐的使用让人不断想起里维特的《旋转木马》），慢慢地放弃自己的所有物，然后我们发现自己绕了一个大圈，嵌入了**的浪潮中。那么，谁才是主谋？
嘟嘟熊之父 2025-05-24
一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何**偷盗，这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑，似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作，一种存在的证明。它依然充满了哲思，关于take a risk还是play it safe，关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来，关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出，在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之中，这些隐线逐渐浮出水面。戏谑背后总是悲凉，乔什·奥康纳强撑着挤出最后一点微笑，并最终成为温蒂和露西，一只漂泊的犬。
A / 《开展在即》之后的《第一头牛》。莱卡特似乎选择愈加克制对人物情感**的铺展，而更加专注于在抽象的情景内对某种凝定而未知状态的直陈。开篇既是摄影机对人物的空间调度，也是作为父亲的James对妻子与孩子的调度：如何用声音吸引注意力，如何用**杂耍掩盖痕迹——而这场双重的调度则成为了全篇唯一成功的一次，在此之后仅剩下对“调度”失效的观测与见证。比如对物品迟缓拆分搬运的**，比如多景深分割出的近乎死寂的房间，比如怎么无法挡住的荧光和声响，乃至不得不汇入的人流：自以为能够完成一次最华美的调度的创作者，却在瞬间的外在强力下被捕获。或许真的是她近乎布列松的一次。
本·戈扎那、蒂莫西·凯瑞 
伊弗塔赫·克莱恩、Yaara Pelzig
咸鱼 2025-06-08
怎么讲呢，果然是戛纳会喜欢的片子。美国人拍**的新浪潮，讲70年代的嬉皮和反战，哪个**影评人会不爱看。相比较之下，同样是Josh O’Connor的独角戏，La Chimera打动我太多了。不好意思我就是个俗人，不爱看虚无主义的公路电影。
方氏修远甫 2025-05-24
78Cannes#26 前半段蠢贼扒手片，后半段蠢贼公路片，是真蠢啊
théo 2025-05-24
4.5. 第一幕就值一个金棕榈😭😭😭 欣赏一幅艺术作品意味着什么？莱卡特在新作的开场就给们抛出一个幽默的镜头：胡子拉碴的Josh双手抱胸，佝着背，若有所思——但绝非是欣赏，艺术品可以是所有其他东西，除了“被欣赏”，而首先是：1）金钱，与****；以及随之而来的：2）偷盗，与精神**。 莱卡特的成就总是让人想起戈达尔的片名《France tour detour deux enfants》，因为我们无法理所应当地直接刺入**的心脏，而总是要绕路，绕路，绕路。Josh随着爵士乐一起开始他的游牧（音乐的使用让人不断想起里维特的《旋转木马》），慢慢地放弃自己的所有物，然后我们发现自己绕了一个大圈，嵌入了**的浪潮中。那么，谁才是主谋？
嘟嘟熊之父 2025-05-24
一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何**偷盗，这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑，似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作，一种存在的证明。它依然充满了哲思，关于take a risk还是play it safe，关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来，关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出，在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之中，这些隐线逐渐浮出水面。戏谑背后总是悲凉，乔什·奥康纳强撑着挤出最后一点微笑，并最终成为温蒂和露西，一只漂泊的犬。
Tilda Li 2025-05-26
#Cannes25-35 一直不是很能get莱卡德。音乐不错，乔什·奥康纳演技完全被**了啊。
Lies of Lies 2025-08-04
有点失望。缺少一些坚实的动作，仅仅在藏画时有恰当的展现。有一种危险的浪漫化，孩子成为摆设，用灰土藏起明星光环，反而让其更耀眼。
鲍勃粥 2025-05-24
7.0/10 #Cannes78 莱卡特的影像从未如此迫切，如此当下，与过往的作品似乎都并不一致，从越战到大学占领都与近期发生的一切，且身在大学任教的导演她本人见证的，完全吻合：结合了对艺术人文体系的无奈现状表达以及关于美国的类公路电影式游走，然而似乎在核心线索之外缺乏了更能调和**的泛性考量，而关于本人物的写作也似乎差了口气，一贯的灵性在此接近隐身。的确富含关于文化阶级的对艺术机构及体系的观察，以及逐渐衰败的新英格兰次城镇考量，但与前作更为有力的阐述相比，所言之物之模糊并不令人满意。
**游戏机 2025-05-24
前面偷画、后面在**队伍中被捕荒诞好笑，中间四处躲藏就比较无聊了，这是什么，因为游手好闲被爹嫌就想干一票的官二代？没太get到导演的表达
寒枝雀静 2025-05-24
A / 《开展在即》之后的《第一头牛》。莱卡特似乎选择愈加克制对人物情感**的铺展，而更加专注于在抽象的情景内对某种凝定而未知状态的直陈。开篇既是摄影机对人物的空间调度，也是作为父亲的James对妻子与孩子的调度：如何用声音吸引注意力，如何用**杂耍掩盖痕迹——而这场双重的调度则成为了全篇唯一成功的一次，在此之后仅剩下对“调度”失效的观测与见证。比如对物品迟缓拆分搬运的**，比如多景深分割出的近乎死寂的房间，比如怎么无法挡住的荧光和声响，乃至不得不汇入的人流：自以为能够完成一次最华美的调度的创作者，却在瞬间的外在强力下被捕获。或许真的是她近乎布列松的一次。
威叔在香港 2025-08-17
2025.08.16. 圆方戏院，香港夏日电影节，个人第三场。期望越高，失望越大，一句话总结本片就是：美国左翼知识分子文青女导演的1970年“伪艺术**”片。片名“主谋”或“犯罪大师”（误导观众）实为反讽：本片男主是一位没犯罪头脑还成天想着靠偷盗实现财富自由、已婚有娃还整天伸手问妈妈要钱的无业青年，他“精心**”了一场在彼时无**无防盗措施+保安只会上班打瞌睡的家乡二流美术馆的**行动，结果很快自己和同伙就要么被抓、要么被黑吃黑、要么被迫**。第二幕更是直接变成一部“公路片”，莱卡特甚至给自己**男星约翰·马加罗安排了一个特别没意义的角色和几场大可不必的戏。非常短的“命运弄人”第三幕还是有趣的，在此不剧透。只能说恭喜男主乔什·奥康纳履历上再添一部戛纳主竞赛作品，看他的演出是看本片的最大意义。