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西比勒(2019)

别名:寂寞诊疗室(台)

演员: 维尔日妮·埃菲拉 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 加斯帕德·尤利尔 桑德拉·惠勒 劳尔·卡拉米

上映时间:2019-05-24(戛纳电影节 / 法国)

更新时间: 10-15 14:26

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《西比勒》剧情内容介绍

《西比勒》

剧情内容介绍

西比勒原名:Sibyl,又名寂寞诊疗室(台)

西碧勒(维吉妮·艾菲拉 Virginie Efira 饰)曾经是一名心理医生,却因为实在是太过于热爱文学创作,而最终选择放弃做医生,一心扑到了写小说上。一次偶然中,西碧勒邂逅了名为玛格特(阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 Adèle Exarchopoulos 饰)的女子,玛格特是一名女演员,正身处于情感**之中无法自拔。  玛格特参演了一部电影,却怀上了男主演伊戈尔(加斯帕德·尤利尔 Gaspard Ulliel 饰)的孩子,而伊戈尔和这部戏的导演艾迪斯(劳尔·卡拉米 Laure Calamy 饰)是情侣关系。这段复杂的三角恋让玛格特痛苦无比,对西碧勒掏心掏肺,而西碧勒则偷偷录下了两人的谈话,作为创作小说的灵感。

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胤祥 2019-05-26

#72nd Cannes# 异常精彩的剧作和剪辑,完全是按心理结构或者“电影作为大脑”剪的,同时又是两层的元叙事!!!写小说和拍电影都用上了!再加上精神分析,简直无所不用其极的自指和自指。顺手还用到了罗西里尼《意大利旅行》的梗。可惜卡在所谓垃圾时间,没有得到足够的重视。但是!这片竟然跟《燃烧女子的肖像》撞梗也是笑死人了!!!绝对是选片团队故意的!!!!

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🌵🌵 2019-11-09

这种作家被创作焦虑反噬的电影拍了快八百多部真有点烦了,编剧写不出来故事就来上这么一套,自我指涉一下,媒介互动一下,能给评论提供疯狂解读的满足感,总也不至于太糟糕。这部好在也不是没有新意的地方,包括声画分离、硬切的意识流闪回、影像媒介开辟另一精神维度。“火山边缘”的拍摄段落还蛮不错的。

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内陆飞鱼 2020-12-20

女性主义,女作家、女导演、女演员,三个文艺女青年的混乱情史,前面有些碎,记忆和现实之间剪得有点跳,也许也是本片女导演的精神写照,拍得太平滑,还缺那么一口气,就能打动人了!意大利的斯特**利火山真是出名的外景地,经常在电影里看到,这个片子算不算向1950年罗伯特·罗西尼里导演,英格丽·褒曼主演的《火山边缘之恋》致敬呢?火山下癫狂、混乱女性形象,还挺接近的。

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同志亦凡人中文站 2019-07-30

年度惊喜。继“锡尔斯玛利亚”后又一部文本互证的女性电影,现实、记忆、小说、影视四重交缠的意识流,就像在翻阅普鲁斯特的似水年华。从头到尾的俊男美女真赏心悦目啊~~~

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嘟嘟熊之父 2019-11-12

*繁的浸入(推拉镜头)与间离(跳切剪辑),陷入回忆舔舐伤口或投身写作封闭感官。片场的玛格特正猛烈的活着,她的爱与恨在摄影机的注视下得到认证,而西比勒的眼泪始终不见天日:话筒中哀嚎的的将她驱逐,影院内黑色的令她迷失。

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空白岸 2019-11-06

布景与*饰规整鲜明的**块成为人物掩饰破碎内心的护肤品。文本上,“转述”这一动作作为叙事的元素亦是叙事的方式,语音被Siri“转述”为文字,病人的倾诉被“转述”为小说,片场拍摄亦需要“转述”的缓冲来维系不堪一击的人物关系,心理、现实、小说、电影也经由层层“转述”的剪辑形成互文。然而,在那个***画面侵入现场的蒙太奇后,Sibyl的介入开始由“转述”变为“闯入”,现实受到冲击。Margot捣毁房间里的一切却不能伤害身为“转述”介质的Sibyl和电脑,随着小说和电影最终以虚构的面目成为现实的一部分,介质的闯入终于平息。 8.3

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申由己 2019-11-24

**电影,总给人一种很“*”的感觉,再加上女性导演的细腻气质,电影的情绪化十足,但部分情节有点儿看不懂,比如电影院里那段,妆都哭花了,但我实在没GET到女主角想要表达什么,有时候我甚至怀疑,电影发生的事情根本就是女主的**,是酗酒之后的神志不清,而且电影有个BUG,一个心理医生自己自己本身都需要看心理医生,还能好好给病人看病吗?一切都是幻象!

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文森特九六 2019-05-31

楚特的“流动”剪辑是“浮”在看似简单的“外观”日常情节之上的桨,但当电影“潜入”水中,文本被折射,成为最流行的那类虚构时,反而将她不自觉的推向了“常规”叙事思路,任何一个影迷大概都会对涉及本体论的作品有所偏爱,然而遗憾之处在于,目前的楚特对待优秀的通俗暂时只能顺势行舟。

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TWY 2019-10-06

几位复杂的女性形象正如埃菲拉面前的回转寿司一样令人眼花缭乱,罗西里尼的火山与高达的大海在此合体绽放,打乱线性时空,虚构与现实,喜剧也愈加好看。

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寒枝雀静 2019-11-21

B / 一种如此神奇而矛盾的目视状态。爽利的剪辑连接起的并非自生质感差异的回忆-现实,而是同样处于平滑/贫瘠中的时空位点——但又以犬牙交错的互斥感为前提。观众因而不得不在局部碎片化但又仿佛平整的**度世界寻找一种敏捷的流转(而非“切换”)方式——并最终失败。对于西比勒来说这是一切虚构/媒介物自我暴露的失败重访,对于观众而言这种龃*却能潜在地提供观看距离的自知,一种遮掩的破坏性与蓬勃的幽默感。