《我们的田野》下载资源
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《我们的田野》剧情内容介绍
《我们的田野》
基本信息
我们的田野又名Our Farmland。1983年剧情类型片，创作于中国大陆地区，具有汉语普通话语言版本。由谢飞执导，并由晓剑、谢飞任编剧,携幕后团队创作。集众多位周里京、张静、雷汉、林芳兵、吕晓刚等著名实力派明星加盟。于1983-03-09(中国大陆)公映。
剧情简介
1960年代，****运动风靡全国，**南（周里京 饰）、韩七月（张静 饰）、曲林（吕晓刚 饰）、肖弟弟（雷汉 饰）等青年来到北大荒，支援边疆建设。不久，现实的严酷将考验着他们，七月的父母被打成了***，她的内心在挣扎，信念在动摇。肖弟弟由于收不到海外亲人的来信，渐渐对生活失去了勇气。而忍受不了北大荒恶劣生存环境的凝玉（林芳兵 饰），则想通过结婚调回城去。盛夏到了，人人都在思考以后的出路。七月通过长时间思索，坚定了留在北大荒的信念，但在一场大火中，她被夺去了年青的生命。几年后，希南作为工农兵学员，毕业回到北京，但他的思绪却飞回到遥远的北大荒......
我们的田野影片评价
《我们的田野》中的诗情作为一种叙事策略真实反映了历史作用于现实、意识形态作用于创作的深刻而微妙的影响力。该片对于苦难的呈现，对人物的设计，对结尾的处理都诗意得很“**”，这种方式可以看作是电影作者对当时知识界乃至是自身处境的一种真实反映。
胤祥 2015-11-15
典型***电影：迷恋形式（时空交错叙事），伤痕文学/青春伤痛，美好的生命（恋人）死于不可抗力（这次是大火）。很多地方语焉不详（所以才是症候点）。本片拍摄之前有一个黑白版本的短片。
bloom 2014-11-06
金秋白桦林、广袤荒原还有年轻的理想与热情。抛开政治，他们没有办法把个人与自然真切结合，所以仍然要回返到城市抱团生存。结尾也不见得必须主旋律地理解，理想爱情都破灭，不如回到旧时光的幻影中，活在痛苦的余韵、对土地的礼赞臣*里，而不是一个匆匆抹上祛疤膏无法互相谅解的**。
梅花野老 2020-09-26
**反思之作，个人的命运撞上国家的历史进程，既是最黑暗的**，也是最美好的**。重要的是我们的信念，青春无悔，哪怕我们的人生是奉献，也值得。
赱馬觀♣ 2020-07-25
可以用来检验业界的创作意愿热情是否与**同向而行的一个标志：演员的类型。就像我们的田野1983，虽然故事讲的是北大荒，有伤痕和反思，可演员的颜值气质普遍照着偶像路线去打造而且个个演技在线（后面这点很重要），综合素质之高会让你觉得这帮人一旦脱掉棉袄棉裤换上漂亮洋装就能毫无违和地成功演绎红与黑或者黑郁金香——周里京真有点像****！演曲林的吕晓刚是吕丽萍的亲哥，谢园念表演系时的同班同学，谢园说他和吕都是配角反派的命，男一都得是周里京那样的，其实看过电影都该承认，吕晓刚还是挺帅的。
千寻亿选 2016-12-18
主席一挥手，几千万年轻人****，北大荒、农垦，这是他们的青春。
浮云客 2014-11-05
彩色宽银幕的北大荒。深蓝夜空下篝火边的诗与歌，地平线浮起的黎明与日出，任何人经历了都会难忘吧。 还有，对大地的信仰
汪金卫 2014-11-05
【中国电影资料馆展映】**反思片。讲述知识青年支援北大荒的遭遇。清晰的宽银幕画面非常漂亮。让人眼前一亮。开篇即展现人物结局，随后用倒叙，插叙手法，两条时间线交替并行，手法毫不陈旧。虽然对于苦难描写大多一笔带过，结尾也为了**而光明正确，但还是有很多控诉、反思之处，整体很好
Mr. Infamous 2020-10-23
别人的北大荒，“我们的田野”。理想如同篝火照亮寒夜的时候，白桦林与田野都荡漾着青春的壮美。只是，再动听的口号，也会覆盖着密密麻麻的虱子，有的人穷尽一生，都不愿意相信自己早被吸得贫血。可明明人很惨，狗也很惨的岁月里，就连考试都可以是“黑线**”，遑论那些表里不一的毒瘤。在这个伤痕故事里，有人因由社会生存法则找到了栖息地，也有人在千帆过尽，还要往那个地方去，是理想不灭还是无路可走，是救赎还是了断，他们不说，旁人依然看了心悸。#***观影团#
墨白 2019-02-22
算是超出预期的一部电影，因为本来期待值很低orz我心中***最好的作品之一，现在和过去两条线索的交织当时在大陆应该算比较先锋的叙事方式了，毕竟影戏传统下我们沿袭的始终是单线叙事，剧本对悬念和反讽的运用相当棒，我们在回忆里寻找着现在出现的东西提及的**，好奇事情如何发生又不想看到悲剧。那片白桦林令人印象深刻，初次出现时由全景切到近景省略了众人进林的时间，结尾处则是音画错**物是人非之感，令人唏嘘。那里有欢笑也有泪水，是我始终爱的白桦林，那是他们的曾经。
xīn 2014-11-06
资料馆2014.11.5.7pm 谢飞导演也在，确实透着青涩与幼稚。和其他伤痕文学一样有把历史简单化浅薄化倾向，但荒原篝火诵诗、回到北大荒的尾巴对**-理想的诗意化呈现-召回，使得影片有突围于八十**主流认识局限的一面。旧理想已死，却又无法真正认同主导的否定性叙述，***的自怜悲情与飘摇懦弱。