Colman 'Tiger' King、Michsel Dillane 
旺妲的房间(2000)
别名：在凡妲的小房间里(台) / 范黛的小室 / In Vanda's Room / Nella stanza di Vanda
演员： Vanda Duarte Lena Duarte Zita Duarte Manuel Gomes Miranda Diogo Pires Miranda
上映时间：2000-08-08(洛迦诺电影节) / 2001-03-02(葡萄牙)
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Colman 'Tiger' King、Michsel Dillane 《旺妲的房间》剧情内容介绍
《旺妲的房间》
基本信息
旺妲的房间原名：No Quarto da Vanda，又名在凡妲的小房间里(台)、范黛的小室、In Vanda's Room、Nella stanza di Vanda。2000年剧情、纪录片类型片，创作于葡萄牙、德国、瑞士地区，具有葡萄牙语语言版本。由佩德罗·科斯塔执导，集众多位Vanda Duarte、Lena Duarte、Zita Duarte、Manuel Gomes Miranda、Diogo Pires Miranda、Evangelina Nelas、Miquelina Barros、Paulo Jorge Gonçalves等著名实力派明星加盟。于2000-08-08(洛迦诺电影节)，2001-03-02(葡萄牙)公映。
剧情简介
旺达（Vanda Duarte 饰）是一个常年迷失在**所带来的*藉之中的**，她和母亲，姐姐泽塔（Zita Duarte 饰），以及泽塔的儿子生活在一起。因为**，旺达一家人的生活可谓是穷困潦倒，而家庭成员唯一的赚钱方式，就是去倒卖蔬菜。但倒卖蔬菜所赚得那一点点钱，也会立刻被旺达和泽塔拿去买**。姐妹两人常常因为**而吵得不可开交，而他们周围所接触的***都是大毒虫。 就是在这样一个烂泥潭中，旺达虚度着每一天，唯一的乐趣就是在路边被政府用推土机拆掉的房子的**中寻找一点点生活用品。很快，推土机就要开向旺达一家人的房子了。
获奖情况
第55届戛纳电影节：**文化奖-年度外国电影人:佩德罗·科斯塔
1 2012-08-30
作为纪录片他的电影太造作了，…。最大的问题是剪辑，他几乎完全凭感性（任性）来连接；非常奇怪，他实行的是一种纪录片美学的实验，但却经常拍出了肥皂剧质感的镜头来；因为他的场景照明中对采光运用的自我主张几乎是无逻辑的，这部分地由于实景现场奇怪的景物颜色；他纪录了生活空间本身的垃圾性划分
esaurimento 2010-10-24
note：嗯…我不知道這種形式實驗是否這麼有意義，不過至少是一種從未見過的紀錄－電影，聲音串成一氣。我都覺得這種片很山形的味道，很適合在小電影院裡看一看中間睡著；可惜的是我在家看，中間真的跑去睡了一覺。
Lies and lies 2022-10-30
忘记在哪篇文章读到，科斯塔的主人公像是封建领主。每日巡游自己小小的土地，拂尘，**，嘟囔诗一样的语言。是贫穷的，也是高贵的。
bloom 2019-02-21
倒过来看科斯塔，像在重新打量艺术与世界的关系，像在为一具**的**重新着衫、收拾遗物。旺妲比文图拉更鲜活，因此是将死而未死的，最后的空镜，是她令人落泪的某种意义上的逝去。这时的方泰尼亚更具体而连贯，也因此破乱污脏——这正是“活”本身。要说科斯塔所做的，是将日常转化为神话，将方泰尼亚上升为星宿，也颇为成立吧。
coie 2018-03-30
“要（让观众）聚精会神就必须去隐藏，去创造秘密，有缺失电影才有最强的力量。”Costa在东京电影节后说：“人们看电影总是看到自己的映射，他们看的并不是电影，只是自己。”这里，他是刻意把观众摆入旁观者来“看”，观察Vanda在漆黑房屋里的**咳嗽无所事事。刻意拒绝人在其中找到对应自己的喜悦。
Nightwing 2012-11-06
在肩负叙事责任的同时，它的艺术性和先锋程度在茫茫数字影像中也是一流的。刺骨的精彩。top 100
ryan 2011-12-24
那女的是本来长那样还是**给折腾成那样的？看不下去……
火娃 2017-05-03
6/10。幽暗不清的静态画面捕捉到人物**的整体性和削弱叙事时间，洗碗、使用二次注射针、狭小空间跳舞和照顾孩童换尿布，成为生命仅有的部分，**之模糊只能感受出漫长的咳嗽声，片尾姐姐**瘫痪在床而背景中拆迁的敲击声，这一复杂的声画功能控诉了**失去故乡又被殖民者赶出寄居的家国失根现象。 @2017-05-03 21:36:21
mongolialong 2007-12-11
一部富于诗意的纪录片，一个从此让我喜欢的导演。
蘇小北 2011-12-17
一個**氾濫的貧民窟，幾個沉湎**的生命，像蛆蟲一樣在糜爛的生活里緩慢趨死，這是一部因為克制而沒有表現出過分絕望的影片，但是看過之後卻讓人慢慢絕望起來。固定的長鏡，*仄的視角，灰冷的影像，嘈雜的自然聲，內斂的情緒，那些人生就像一直在拆遷的住宅區，因為**和放縱而走向難避的終局。