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《天国与地狱》剧情内容介绍
《天国与地狱》
基本信息
天国与地狱原名：天国と地獄，又名Tengoku to jigoku、High and Low。1963年剧情、犯罪类型片，创作于日本地区，具有日语语言版本。由黑泽明执导，并由小国英雄、菊岛隆三任编剧,携幕后团队创作。集众多位三船敏郎、仲代达矢、香川京子、三桥达也、木村功、石山健二郎、加**、志村乔等著名实力派明星加盟。于1963-03-01(日本)公映。
剧情简介
在权藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家里，举行了一场关于民族鞋业的董事会议，讨论关于新鞋的质量问题。权藤发表的意见慷慨激昂，他觉得不应该只顾降低成本提高利润，而忽视了鞋子本身的质量。此番言论显然跟其他人急功近利的理念大相径庭，因此其他人合谋决定罢黜他的董事会职位，由某个听话的傀儡顶替。当晚，权藤司机的儿子突然遭到**，绑匪以为他是权藤的儿子，因此向权藤勒索3000万元赎金。面对妻子（香川京子 **ôko Kagawa 饰）的劝解，深陷困境的权藤只得被迫就范，结果犯人用障眼法，避开了探长（仲代达矢 Tatsuya Nakadai 饰）的耳目，成功取走现金，丝毫不留痕迹。破财的权藤还要面临公司和债主的双重威*。而警方则在**地发现了一对因吸食**死亡的恋人。然而，这还只是罪犯阴谋的开始……
天国与地狱获奖记录
Venice Film Festival：第28届 (1963)
·金狮奖 黑泽明 Akira Kurosawa：美国金球奖 Golden Globes, USA。
天国与地狱影片评价
《天国与地狱》通过一个离奇勒索**为线索，在金钱与人性间搭建一座独木桥，一头是天国一头是地狱。谁可以通过并最终获得心灵的安息，影片对人性善恶对立面的解剖入木三分，憎恨有钱人的年轻绑匪，提供赎金的正直**及认真执着的刑警，充满乐趣的推理分析，黑泽明用富有正义感的镜头无言的向阿尔弗雷德·希区柯克表示敬意，尽管这部以男性斗争为命题，对丑恶与正义，权贵与赤贫，热情与阴险之间的对立面做巧妙组合的导演在纵深的涵意上已超出阿尔弗雷德·希区柯克 。《天国与地狱》以贫富阶级的对立为主题，情节在憎恨有钱人的年轻绑匪，提供赎金的正直**以及全力以赴追捕犯人的刑警这三个角色中展开，将富有正义感的人道主义行为以男性的感观透过影像完美地表达了出来 。
影片的设置、人物、主题都非常伟大，黑泽明的**思维将这部电影推高到一个全然不同的境界 。
神仙鱼 2018-12-02
简直完美，美学、剧作结构、表现形式、人文关怀，给黑泽明跪了。宽屏画幅，搭配前半场室内**平衡的精准调度呈现的群像站位构图，美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图，上明下暗，直指主题。从近乎**楼*（不仅建在山上，窗户窗帘也几乎关闭不闻外界噪声）的「天国」，逐渐过度到嘈杂人间及至**者**的无声地狱，其实并没有那么黑白分明。侦查破案一段极其精彩，摆清各个突破口大方向后，抽丝剥茧团队多线推进，借人间甚至地狱之力解天国难题，细致的分析过程据说还导致了当年日本犯罪率的上升。能看到无数后来电影的影子，而且是在全球范围的影响，但感觉港片借鉴最多，而戴墨镜的山崎努怎么看怎么像王家卫...和野良犬一样，「热」是黑泽明表现底层生活的重要符号，而两个片又以完全不同形式的侦破过程展现了两个**的社会样貌。
易老邪 2012-09-11
有佳句无佳章，个别段落镜头处理的极佳，但整体比较平庸。前面的室内戏完全是舞台剧的编排手法和表演风格；后面的侦破戏主角三船缺失，与前戏严重脱离，过程看似缜密实则牵强无力，关键线索全靠偶然得来；结尾拖沓冗长、欲振乏力。3星半。
圆首的秘书 2018-11-19
4.5 唯一的问题是开头巧合也太巧了…… 一个很有意思的地方是，黑泽明的电影造型感很强。甚至可以说，他之所以让镜头和人物运动起来，就是为了达到造型的“终点”。这种特点在后期尤其明显，到了乱和梦基本就是在画画儿了。所以看似动的，其实是趋向于静止。小津刚好相反，虽然给人一种静态的感觉，尤其是低机位造成了很强的稳定感，但其实他的人物无时无刻不处在运动运动之中，只要整个画面停止运动，小津立马就会进行剪切，绝不拖泥带水。这也是为什么，小津的电影里从来没有冗长二字，也没有****生的态度，都在这里面体现出来。
seabisuit 2018-12-02
好片不怕看得晚，从一小时张力十足构图亮眼的室内戏到团结协作事无巨细的交易侦查破案一气呵成真是过瘾。各占半部戏份的三船敏郎和仲代达矢一阳（****的犹豫）一阴（钓鱼执法加重惩罚）还有超级年轻有为的山崎努。经济飞速发展之痛，财富处在天堂到跌落破产地狱却被社会**捧为英雄，出身贫民还**游走在**者众相的地狱来到风景优美似天堂的热海却响起我的太阳被捕，用仰望的豪宅相交于臭水沟的交叉转场以及跨街借火和最后探狱的见面隔视，被唯一彩色烟雾连接的天国与地狱看似很近又如此之远，得知要去那里面对死亡之后无不怕之人。资料馆4K修复。
*** 2014-04-10
黑泽明的推理都是先横向，再纵向发力，开篇单场景叙事收获赞美无数，后段力道其实平衡得极好。
Panda的影音 2019-10-31
好几年没追看黑泽明导演的电影了，于是乎在《天国与地狱》里再次感受到他场面调度功力的强悍，前50分钟运镜、演员表演及人物走位等不时联想到《十二怒汉》，警察们齐聚一堂汇报案件调查情况等等则是事无巨细地分析展示了**的来龙去脉，稍有不满的就是部分情节线索过于巧合，众人**嫌犯的过程总感觉马脚挺多易被对方察觉…… ——（花絮）黑澤明：一部真正優秀的電影就是既有趣又容易理解。（？）—— -权藤：为什么我们要彼此憎恨？-竹内：我不知道，我对自我剖析不感兴趣。我只知道我的屋子到冬天会很冷，到夏天有会很热，我无法入睡，而你的房子看起来像天堂，高高在上，那就是我开始恨你的原因。那给了我一个生活的目的，就是让有钱人变得不幸。……我不怕死或是下地狱，自从我出生，我的生活就一直像是在地狱，但要是让我上天堂，我倒真会颤抖。
晚不安 2018-11-24
依然是事无巨细的拍法，**拍片的制式真是有板有眼、严丝合缝。“电影=影像×音乐”，把一桩如今屡见不鲜的**案铺陈得丝丝入扣、动人心魄，每个“招式”都有实在的打击力量。从室内到火车到室外，调度和走位都已出神入化。 上半场三船敏郎主导，下半场仲代达矢主导。山崎努一言不发，压到最后一场戏才交代动机、吐露心迹。原来天国与地狱都在人间，贫富阶级的分歧难以弥合。人性的扭曲和复杂，最后都在三船敏郎紧锁的眉关里。不反转，不烧脑，没有复杂结构，但就是剧力万钧。技术爆发的背景下，****的犯罪片除了花哨是否也有其他选择呢？
二月鸟语 2015-05-17
4.3 改编自艾德麦可贝斯的侦探小说，完全日化。对话戏的戏剧场面调度，侦探部分的场面调度，都是上等。构图的层次感纵深。部分越轴镜头的运用。一缕粉红的烟。***的社会问题。。。学习~~
冰红深蓝 2019-04-24
黑泽明的类型混搭之作。第一幕是商战片，第二幕是推理侦探片，第三幕是警匪追击片。隐线则是日本社会众生相与阶级差异，一如片名所示，富人在天堂，穷人在火狱，而通过犯罪来扭转此局面的尝试，则注定要落空。叙事有条不紊，张弛有度，火车戏颇有希区柯克之味，第三幕的**戏与舞厅戏也让人目不转睛。对于**爱好者来说，黑泽**的构图是最大看点，时而对称时而复沓时而层次分明极具纵深感，每一个群戏场景都无可挑剔。黑白胶片中兀自浮现的粉**烟雾则是默片**经典技法，恍若短暂勾连天国与地狱的一抹血色。三船敏郎、仲代达矢与山崎努的表演也十分出彩。美中不足的是影片的核心情节依靠巧合来推动，始终有点勉强。（8.5/10）
瑞波恩 2018-11-18
#资料馆留影##黑泽明回顾展#侦缉部分事无巨细略冗长，内容却深沉。贫富差距引发的罪恶，却不是刻板的为富不仁或者穷凶极恶。泽皇拍社会推理电影，的确有超然的悲悯之情。很意外，山崎努年轻时不光鲜嫩出水，更是演技炸裂，如同《***患者》里的诺曼•贝茨。难怪泽皇这么喜欢他。更难得看见三船敏郎洗尽铅华的一面，他不再是战国武士，而是现代社会里有家室的中年大叔。可怜头发花白的志村乔在本片只有一句台词。