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746M死囚越狱.ndamné.à.mort.sest.échappé_A.Man.Escaped.1956…
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死囚越狱原名:Un Condamné à mort s'est échappé,又名最后逃生、抵抗、Le vent souffle où il veut、A Man Escaped。1956年剧情、惊悚、战争类型片,创作于**地区,具有法语、德语语言版本。由罗伯特·布列松执导,并由安德烈·德**、罗伯特·布列松任编剧,携幕后团队创作。集众多位弗朗索瓦·**瑞尔、查尔斯·勒***、莫里斯·贝尔布**、罗兰·英纳德、雅克·埃尔托、Jean Paul Delhumeau、Roger Treherne、Jean Philippe Delamarre等著名实力派明星加盟。于1956-11-11(**)公映。
本片取材于真人真事。故事讲述被判**的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·**瑞尔 François Leterrier饰)在临刑前的几个小时内,如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱****,弗朗西斯**了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失,他不仅做足越狱准备,还在仅有的洗漱空挡,多次跟隔壁囚室的狱友联络,试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时,就被判立刻执行**。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。 极简的叙事结构,单一密闭的**空间,分秒必争的紧迫时间,罗伯特·布列松因本片荣获第10届戛纳电影节(1957)最佳导演奖。
英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 1958年:最佳影片(提名)
戛纳电影节(金棕榈) 1957年:最佳影片(提名) ——罗伯特·布列松。
《死囚越狱》中镜头几乎是凝固的,大多是中景与特写的叠加,导演布列松不喜欢运用远景,所以无法推测这个**的实际构造与面积———于是造成了挥之不去的紧张感,稍加注意的话,那些**秘密警察与看守都没有脸部特写,也造成了背景意义上的潜在威胁。加上时不时传来的**,主人公逃跑计划实现的可能性显得微乎其微。其实,这样的逃跑最后给人感觉就是一种精密的计算与心理的承受力,任何一个细节的计算失误都会导致失败。而且布列松让这种计算在100分钟的时间里延续与加重,观众就这样**角色的心理起伏,进而担忧他的命运。
有很多冯戴纳撬开狱门的背部特写镜头,甚至是手握调羹的特写。这是生命在门板上撞击的静态。一部非常紧张的电影,它在死亡的边缘计算生命的长度。紧张感又是表象,《死囚越狱》是对生命最富诗意的尊重。
不流ᝰ 2011-04-20
很文学化的叙事方法,人在核心位置,连**仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白,布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质,在核心的人物之外包裹一层紧密的**,**之外的场景搭设也全都不存在浪费,恐怕是我看过最“功利性”的电影了。
荒也 2017-08-11
一场越是成功的越狱,就越需要不动声色的观察,就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化,完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里,它所制造的悬疑与惊悚,是与表现主义无缘的,与现实主义不同的,充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。
影志 2013-05-04
偏纪实性的越狱片,相比《洞》要闷很多,特别是前面的铺垫部分,冗长又无趣。好在结尾紧张感营造出来了,不然都快睡着了……
小刀周遠 2011-11-26
不错的越狱片,可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话,这话一定是***说的。
长发奎因 2016-12-29
精密又静谧,有趣的是,看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深,开拓画外空间的范例,自我限制才能自成风格,我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行*作过。至此,一种素描风格**电影史。
陀螺凡达可 2013-06-20
精练有力,通过局限视角来创造张力悬念。
何碰碰 2011-05-28
干脆、紧凑的越狱,没有一丝累赘。你没必要看到的场景,导演一眼都不会让你看到。
柯里昂妮 2018-11-16
布烈松被誉为“极简主义大师”,在《扒手》和《死囚越狱》(暂时只看过这俩)里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰,前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程,布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程,十分缜密且不加修饰,把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求,对于观众来说是无与伦**体验。朴实无华的镜头、剪辑,旁敲侧击的再现**,这种直接和婉约的对照,构成了布列松电影的巨大趣味。
胤祥 2012-06-28
完杀[肖申克的救赎]。人的力量。布列松可以用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。人的力量,磨炼之后的**。布列松式的特写。当然比较坑爹的是这个**貌似建在郑州火车站旁边……
moonlightmile 2019-07-09
提及极简主义,布列松究竟省略了什么,而后得出的**是布列松并不全然在做删减与否定、而更像是在做“积压”,譬如说叙事氛围的营造,音响(并不是指电影终止出现了四次的古典乐配乐)缺则缺矣、人物表情缺则缺矣,缺没有妨碍氛围的生成——开头部分的四次以眼神试探跳车的可能性、刮木板时候的停顿……布列松赋予这种细节太多“包蕴”的任务,一方面可以说他創造了張力,一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的,因為在我沒有參閱任何研究的情況之下,我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現實而採用了極簡——而布列松於此只是達成了「現實感」,他愈簡單,便愈可見其歸於現實(現實的**)的渴望,我們卻愈明了他的虛假。