珍妮·D·阿希、弗朗索瓦·拉勒芒 
中岛阳典、室井滋 
荣军院(1952)
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《荣军院》剧情内容介绍
《荣军院》
基本信息
荣军院原名：Hô*** des Invalides，1952年纪录片、短片类型片，创作于**地区，具有法语语言版本。由Georges Franju执导，并由乔治·弗朗叙任编剧,携幕后团队创作。集众多位Michel Simon等著名实力派明星加盟。
剧情简介
《荣军院》（Hô*** des Invalides，乔治·弗朗叙，1951年|28分钟|35毫米|黑白|有声）通过带领观众参观***事博物馆控诉了战争的灾难。***长眠于斯的巴黎荣军院，后来成为了***事博物馆的所在地，每天都有很多游人前来参观。在这座巍峨的建筑里，陈列着**各个历史时期的军事装备。一对正在参观的恋人被各式各样的大炮震慑了，此时画外音响起：“就其外观而言，这些军事器械似乎让参观者们感到某种愉悦。然而，想到此刻仍然像毒蘑菇一样飞速膨胀的军事工业，你就不会觉得有什么好笑了。”随后，银幕上出现了***爆炸的场面以及这样一段字幕：“在第一次世界大战期间，**总共有138万5千名士兵死亡、失踪和**，也就是说每27个***民中就有一位受害者。”本片是*****定制的影片，却被拍成十足的反战片，甚至被当作“反面教材”。为了凸显战争的荒谬和残酷，导...
望汐 2016-05-16
画外音的叙述，配乐的运用使得盔甲雕像的特写镜头变作了身临其境的历史旅程。而本应冰冷的纪录片镜头也由此沾染了继承了自《动物的血》而来的悲悯情怀 ，马赛曲的那段尤其打动我
Dexter·Eden 2024-11-16
Documentary与Film并没有本质上的区分界限；至少弗朗叙是完全打破(冲击）击碎这条界限的，他将“物”作以“人”来凝视，也正如同他一贯将“人”作以“物”来凝视的手法如出一辙，而这样做出来的效果毫无疑问是深刻的：弗朗叙凝视下的“静物”如同戈达尔所说的“足够长”被赋予了“生”与“动” 。纪录片(Documentary)绝非只是单一死板的记录(Recording)，也便不可能从电影(Film)中分离开来
Mannialanck 2014-01-05
6。王少爷的字幕作品就这短短一部吗
Muyan 2012-04-17
Copie neuve Cinémathèque française tirée en collaboration avec la société Gaumont 资料馆纪念日：2012是导演百年生辰，本想组织全作回顾展，无奈个别作品至今尚不能公映，因此曲线救国，得机会就放。资料馆宝库负责人希冀2014年朗**瓦百年诞时两者合谋致敬~~~｜20230626資料館重看35mm « Ce film est fait de mon horreur de la guerre, de la beauté pathétique ** dérisoire des débris, des oripeaux, des armes, des mutilations des victimes. Il est fait, surtout, de la terrifiante évidence la mort sans signification. Quant à l’humour noir, c’est pour dire qu’il ne faut pas ** laisser prendre ** piège des sanctuaires… » Georges Franju
吹牛** 2024-04-22
弗朗叙的摄影机有它的观点，毋宁说，弗朗叙早在拍摄之前就已清楚自己要拍摄何物，“思想”被作为一种填充物粘合起镜头中或之间的那些无形的空隙。既然含义已然确定（对战争的控诉），那便唯剩读解以俟观者了。这一点实则在弗朗叙对戈达尔的质问中即可窥知一二。所以即使当弗朗叙的镜头混在参观的人群中并将好奇的观察的凌厉目光泼洒在周遭人群之上时，它从不曾真的以一种由导览者肆意摆布的无知面貌示人，相反，弗朗叙这位或许称得上偏僻的“导游”为我们规划出的是另一条更为贴近“真理”与“现实”的弧线。 弗朗叙的画外音可能没有马克的机警与睿智，但还有另一些等价物，一些始终可以吸引摄影机的目光的锈迹：他们是外在世界的干燥的物质表象，在作为某类象征而为银幕表意所用之前，弗朗叙选择尊重这些陈列物的“质地”。 2024.4.21
太阳 2025-01-31
剧中的角**很有魅力，让人忍不住喜欢上他们。
共犯者 2024-12-23
剧情中的伏笔安排巧妙，后面的揭晓令人惊喜。
空气 2025-01-07
个人觉得克拉考尔的物质复原还差点意思，接近爱泼斯坦了，但还不一样。在这个电影里，其实我们很明显的感觉到了一种象征性，隐喻性。你总会感觉，镜头里的雕塑，有意被指定为了“战争”。他不是简单的符号化，而是在“物质复原”意义上的大型符号化，这在当时算得上是非常高级的处理方式，但或许可以更进一步。也就是不让“人物雕塑”展示出“旧**士兵”的具体性，而是让“人物雕塑是其自身”，但是有所言说，摄影机并不是要去“揭示”（雕塑就是战争），而是要揭示（雕塑就是雕塑），人就是人，而我们自己能在其中体会到五味杂陈的东西，甚至是神秘的，但这确实有点难，弗朗叙是一种“用力过猛”的案例
塔斯鲁波的痰盂 2016-02-03
收藏在"外国短片合集2"中,具体资源请见个人电影主页.
暂时被** 2020-09-07
50年代**作者纪录片。乔治 弗朗叙。采用了一种使人联想到超现实主义艺术家和**斯 布努埃尔《无粮的土地》的表现方式，令观众困惑不安。记录了一座国家战争纪念馆，展现了一些痛苦的影像（把战争的**和战争的受害者并置）。详尽地描述了战争纪念物所暗示的不祥之兆。无资源