演员： 井浦新 东出昌大 芋生悠 杉田雷麟 有森也实
上映时间：2024-03-15(日本)
更新时间： 03-28 13:43
资源状态： 可播放
暴劫青春 我们无法阻挡2原名：青春ジャック 止められるか、俺たちを２，
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
追思若松孝二续集，井上淳一曾一头热跟着若松学导演，结果被骂得狗血淋头，拍电影绝不简单，以井上的天分完成这部传记实属不易，至少情怀满分，若松的单馆影院从赚钱为主的粉红逐渐走向艺术、**，对电影的热爱永远可以拿来赞美。
井上果然是没啥才华的……哈哈哈
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
年轻演员在干什么...长得不行也就算了表演也没有一点吸引力。遵循前作的**小彩蛋看得哈特软软，不管其**的局限性跟1差在哪里，不管**是不是有点生拉硬扯，作者对映画与ピンク的爱与热情永远动人。结尾真好。“你歧视ピンク吗？”笑cry！DE-KUN生日快乐啊！~
优点还是在与编剧这块，最后总结为“人不能追求在跌倒后再总结教训，而是应该为了得到教训去主动跌倒”这样的**。大多数的情节在其他的迷影电影中都表现过，但编剧还是可以打上新的烙印，非常自信的写出自己和电影的关系。比较有趣的是电影中那位女导演的角色，很典型也很特殊，可惜她没有**地成为一条直线，而是被动的变成了井上淳一这条线的一条对比线，两人之间的关系也没有必要，不知道这是不是编剧自己的一种解读。比起《从电影起航的BAUS剧场》，同样是讲述了影院历史的电影，这部的情节性和人情味要浓厚很多，东出昌大作为场所的主人的所“表演”出来的归属感也很强，井浦新的若松孝二则更像是偏舞台剧是的夸张和喜剧的表演。
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金**的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松**着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。 因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。 电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
1的好显得2似乎没什么必要。偶尔也会怀念吧，那些只能在电影院里看电影的年月。若松**真的影响了好多当时还很年轻的电影人啊～Arata演得好有余裕，举手投足之间简直若松本人附体。悠演郁郁寡欢“三重苦”的女文青，认清自己没有才华是多么痛苦的一件事情，在**国人的身份也有点刻意，角色发挥空间没有第一部里麦那么大（没想到还有遗照回忆杀🥺）。
обломов 2025-02-15
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
醉梦·聊生 2025-06-29
追思若松孝二续集，井上淳一曾一头热跟着若松学导演，结果被骂得狗血淋头，拍电影绝不简单，以井上的天分完成这部传记实属不易，至少情怀满分，若松的单馆影院从赚钱为主的粉红逐渐走向艺术、**，对电影的热爱永远可以拿来赞美。
枯藤和** 2025-02-19
井上果然是没啥才华的……哈哈哈
糖罐子. 2025-02-24
至少今夜，我会怀念若松孝二的好。
把噗 2025-02-13
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
逃生箱舟 2025-02-14
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
julianafrinks 2025-02-01
年轻演员在干什么...长得不行也就算了表演也没有一点吸引力。遵循前作的**小彩蛋看得哈特软软，不管其**的局限性跟1差在哪里，不管**是不是有点生拉硬扯，作者对映画与ピンク的爱与热情永远动人。结尾真好。“你歧视ピンク吗？”笑cry！DE-KUN生日快乐啊！~
Morning 2025-05-31
优点还是在与编剧这块，最后总结为“人不能追求在跌倒后再总结教训，而是应该为了得到教训去主动跌倒”这样的**。大多数的情节在其他的迷影电影中都表现过，但编剧还是可以打上新的烙印，非常自信的写出自己和电影的关系。比较有趣的是电影中那位女导演的角色，很典型也很特殊，可惜她没有**地成为一条直线，而是被动的变成了井上淳一这条线的一条对比线，两人之间的关系也没有必要，不知道这是不是编剧自己的一种解读。比起《从电影起航的BAUS剧场》，同样是讲述了影院历史的电影，这部的情节性和人情味要浓厚很多，东出昌大作为场所的主人的所“表演”出来的归属感也很强，井浦新的若松孝二则更像是偏舞台剧是的夸张和喜剧的表演。
那一抹无名的红 2025-04-24
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金**的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松**着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。 因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。 电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
颜落寒 2025-02-13
1的好显得2似乎没什么必要。偶尔也会怀念吧，那些只能在电影院里看电影的年月。若松**真的影响了好多当时还很年轻的电影人啊～Arata演得好有余裕，举手投足之间简直若松本人附体。悠演郁郁寡欢“三重苦”的女文青，认清自己没有才华是多么痛苦的一件事情，在**国人的身份也有点刻意，角色发挥空间没有第一部里麦那么大（没想到还有遗照回忆杀🥺）。