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评价

豆瓣精评

vivi 2013-02-13

好多珍贵影像.对Lumièr的肯定和提出保护其作品.论帕斯卡是可以文本存在的,但Lumiè必须结合影像.关于**,Lumiè没有关注建筑,建筑是会长存的,而人/马车/*饰这些是会变的.关于“观众参与/想像”大概点出了Lumière和Méliès的分别,梅里爱是给观众故事,Lumière是给观众生活影像,剧情自行脑补.

胤祥 2022-03-27

#8800。**#1000，是里程碑也是新起点，选这部在合适不过了！侯麦对让·雷诺阿和**·朗格卢瓦的访谈，主要聊“如何理解卢米埃尔电影的艺术学和史学意义”，一大半“卢米埃尔电影如何作为艺术”，一小半“电影的物质媒介与电影保护”。其实还可以顺带再标几十部卢米埃尔电影啊哈哈哈……

Sabrina 2017-08-09

1. 这就像是知识分子的**，这期谈卢米埃尔。谈及的有他早期的一些拍摄摸索，如运动镜头，拍摄角度。他的纪实性质和意义。影响记录的意义比如当时巴黎、纽约、柏林影像的对比，可以给观众带来跨越空间的想象，而无声电影也给足了空间。电影跟艺术的重大区别就是真实。他们最后强调了胶片保存的意义。

stknight 2011-07-03

Eric Rohmer leads a conversation with Jean Renoir and Henri Langlois on the art of filmmaker Louis Lumière. The cinematographic pioneer Lumière produced thousands of documentaries in the end of the 19th century, but also some short comedies with ******* actors.

lixunhuan 2014-06-22

一波凶残的卢米埃尔32连击之后，看过的**电影终于顺利超过港铲片

王璞一零一 2024-02-26

默片问题，何为吕米埃尔风格？不是天才，而是：光。从印象派到摄影到电影。这是一部访谈教学片。教学结语：布尔乔亚艺术的终末。

[Deleted] 2020-06-01

对比德莱叶的采访，雷诺阿和朗格卢瓦忆卢米埃尔影史；早期电影的困难属于开创性的困难，60年代来看19世纪至今的现代艺术和电影结合是一种循序渐进的艺术发展过程，就好像对前作“与马拉美对话”中现代主义的背景，不禁会思考为何偏偏选取这个**的人物？诗歌可以引申之后的达达主义、超现实主义，尤其偏执于押韵对标了随后终成熟并同**的雷蒙格诺的“百万亿首诗”，不难发现卢米埃的题材同样代表了“开创和启蒙的意义”，发现它的美才能够更好理解当下（60年代）电影所应具有的品质；反推之也可见侯麦深厚的艺术功底在帮助他梳理艺术/电影史，于雷诺阿或朗格卢瓦的**/电影人身份见证，确定电影基调上是一项需要充分设计创造的“艺术品”。

醉梦·聊生 2024-02-11

已逝的卢米埃尔兄弟当然不能现身本片，侯麦请了雷诺阿与朗格卢瓦对谈，谁都不能否认兄弟俩对电影历史的贡献，一些重要城市大街的纪录，人马车混杂，表演类短片制造了诸多乐趣，经典如火车进站的纪实，水浇园丁的幽默，它们奠定了电影美学的基础。

荒也 2013-08-17

侯麦和让·雷诺阿，**·朗格卢瓦三人关于卢米埃尔电影的对谈。边插入影像边对其进行分析。难得且珍贵。值得一提的是，早期的影像构图是三角形为前提。一切以斜线来制造纵深而*务。

唯我独尊 2021-02-20

“是什么给卢米埃尔的电影的第一批观众留下了深刻的印象甚至令他们感到震惊，是因为他们相信火车会碾过他们。”现在看来这种想法挺荒诞挺好笑的，突然想起*眼3D的大屏一下就知道当时人们的那种震惊的感受就像是朗格卢瓦看的3D默片一样，这的确是伟大的技术创新。“电影是一种造型艺术。”“他们留下了完全的解释自由，我发现在看这些镜头的时候，我几乎可以自由地想象我想要的任何东西……在卢米埃尔的作品中，他的工作成果为我们的想象力打开了大门，让我们可以创造出一部分我们在屏幕上看到或看不到的东西”“我们表达自我的方式不过是一种工具的选择”无比赞同让·雷诺阿的话，那些固定镜头是还原了历史复制了气氛，让我们于日常中表达自我。现在的短视*其实也是如此，并非每个人都是导演，而是我们选择了用视*这种工具来表达自我。

路易·卢米埃尔(1968)

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