亨弗莱·鲍嘉、金·亨特 
丹尼尔·亨德尔、Jorge Temponi 
为萨德疾呼(1952)
别名：Howlings in Favour of de Sade / 隆迪的狂吠
演员： 居伊·德波 伊西多尔·伊苏 Serge Berna Barbara Rosenthal Gil J. Wolman
上映时间：1952-06-30(法国)
更新时间： 10-22 19:47
资源状态： 可播放
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《为萨德疾呼》剧情内容介绍
《为萨德疾呼》
剧情内容介绍
为萨德疾呼原名：Hurlements en faveur de Sade，又名Howlings in Favour of de Sade、隆迪的狂吠
片长64分钟，又译作《为萨德疾呼》． Guy Debord说景象是永恒的。但在这部电影中却没有画面——屏幕上不是伴随着”对话“的白色就是伴随着寂静的黑色。只有面无表情的声音，吟诵的是从法律、小说、现**学作品和报纸公告中选取的只言片语。 有人推测那些不存在的画面是被用作对当**化使用图像的一种批评，按照情境主义者的说法，图像是****新近所使用的离间技术。
咫尺凌绝 2015-09-22
对待这种实验性电影，最低也不能打太低
Λύσις(吕兮思) 2018-10-25
德波很贴心地设计出来的一套绝佳的法语听力练习，请在白屏时听对话并在黑屏安静时写下
字母君 2020-06-18
Destroy the neon god we made，号召观众拒绝填喂，重新思考，方法有些过于粗暴，但也有种微博僵尸文学式的诗意。体现出了谜一般的前瞻性，“黑屏-白屏”的结构与现在主流电影的叙事某种程度上存在相似性。这样一说，电影似乎确实“已死”。
ཟོས闢潖潑 2021-04-13
8.0/10 这是一部一次性的电影，其生命仅仅存在于首映的64分钟内——今天看到的永远只是这部作品的遗骸，任何公开放映**都是重新将反电影再电影化、反景观再景观化——1952年的夏乐宫之后再无《为萨德疾呼》。可以将黑暗片段视为对**中心主义的一次**——在这些片段中投影机彻底停止工作，曾经依循着铺设好的管道发挥功用的视听觉在影院中彻底失灵，而在口哨声与质疑声中，栅格化的影院空间反而“退化”为**金式的众声喧哗的狂欢集市——注意力在其中彻底涣散，但也正是出于这样的涣散，身体得以获得一次联觉与通感的机会。 在影片开头，德波走上台前向观众宣布电影已死，而全片最后一句话则指向“电影死后”的历险——Like lost children we live our unfinished adventures
灰狼 2017-04-02
整个银幕上只有伴随着音轨评论的白屏以及长时间间断的黑屏 ，影片借助画外音声称：“这里没有电影，电影已死”。在此，黑屏已经不再是某种仪式、风格或经验，而是是德波对“景观”的拒斥，是他“反电影”的某种手段，在所有的影像断裂方式中，没有任何模式比其更加极端和彻底。
持人的摄影机 2023-08-25
6.3/10。由两种影像交替组成：一种是画面为白屏、声音为「台词来自**历史资料（书籍/小说、法律等）」的旁白；另一种是无声音的黑屏（甚至有长达二十多分钟的黑屏）。影片利用声音、画面、剪辑等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）去试图营造诗意（很难说具体是什么诗意，甚至旁白想表达什么都看不出来，也许本片的台词只是《再见语言》/《影像之书》式的无「理性意义上的含义」的纯旋律），但本片在具体执行上实在是影像力量薄弱+影像旋律不丝滑。
unidolphie 2022-10-26
救命。虎皮：我们一会儿要讨论，大家认真看，可惜音轨是法语，字幕是意大利语…我：（玩手机）hp：诶你们怎么不看啊？【从白屏过渡到黑屏了】hp：这一段…要不我们用四倍速看吧。听说放完这部的那天众多观众与影展主办方“扭打在一起”，要我我也扭。
加我QQ 2022-03-16
没有形象 全部都是言说 絮絮叨叨的言说 眼花缭乱的言说 全是形象
Berger 2021-11-07
对于德波这样的颠覆者来说，到底是“电影已死”还是说“电影就不应该存在”？
Eco 2015-08-26
居伊·德波一生拍过十部电影，“影片像他早年用拟声词颠覆诗歌一样，用黑屏白屏的反复来颠覆电影影像。” 德波1952年的电影《隆迪的狂吠/为萨德疾呼》 全片1个多小时，只有全白画面，配旁白 然后是全黑画面，没有任何声音 交替黑白……交替黑白…… 黑的时间越来越长 O