别名：里芬斯塔尔
演员： 莱妮·里芬施塔尔
上映时间：2024-08-29(威尼斯电影节)
更新时间：
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里芬施塔尔原名：Riefenstahl，又名里芬斯塔尔
#Venezia81非竞赛纪录片 苏珊•桑塔格的counter，阿伦特的实践。（看了北京歌德学院公众号发的文章，关于影片的理解，不敢苟同。）
在谎言里自洽，恶心了别人，长寿了自己。导演QA补充了很多有趣的细节。她本人2003年以101岁死了之后，小她四十岁的丈夫2016年也死了，700箱的资料和房产留给了家里的保姆。保姆没有被好好对待过最后拿到房产和遗产也算公平。整理档案像做侦探工作，有怀疑她说谎的地方就去别的档案馆求证。有一句话特别贴切，“她是个导演，更是自己人生的导演”。 第一次在Tuschinski的一号厅，balcony真不错。
很微妙 她用了自己的晚年来给自己辩护，疾言厉色 慌张的 苍白的 但从她接受***邀请开始 **的烙印和关联就完全不能撇开。 是常看常新的一个片子
选用无功无过的编年史方法组织资料，不断发生着重叠：配乐和访谈录音组成声音的重叠，然后是面孔、肖像，摄影与影像中的里芬施塔尔。作为形式的重叠或许到最后都没有明确的意指，拍摄里芬施塔尔这样争议性的人物所带有的道德性同样无法解决（原期待影片能跃出这个其实不太典型的阿伦特议题）。所以当我们终于在奥林匹亚和意志的胜利看到影像的身体性在进行动作之后的颤动与被整齐的规训瓦解的对比思路后（这是里芬施塔尔影像的自觉），作者又再次谨慎地回到了道德的高地重看战后的莱妮；而当身体的话题又在南苏丹的影像呈现，讨论到此已经断裂。直到后段年老的家庭影像与年轻的生活对比，才“辩护”出其作为常人而非作者的姿态存在。不管怎样还是无***常”地看待莱妮的作品，不如重看桑塔格。2.6
拍摄手法实在过于平淡缺乏层次，或许导演自己也没有想清楚到底如何处理里芬施塔尔的多个面向，毕竟她的职能使自己处于Täter和Mitläufer的灰色中。重映一些争议原片的处理不到位，那段挺长洗头佬和朋友们的演讲我睡着了。。性别视角的考虑更为欠缺。里芬和施佩尔在各角度都可以形成很好的对比，最近的这两部纪录片也是，基本保持冷静的施佩尔和经常歇斯底里的里芬；大量的相貌与身体镜头；都是在采访中，里芬被打断的*率会远高于施佩尔。与戈培尔的那段我没有看出任何放进来的必要。长处在于里芬的故事可以比较好地把**和殖民记忆串联起来，此外点到强制**和辛提罗姆**好。比较欣*的是在柏林观影，年轻观众的笑点还是很密集，对影片结尾也发出了有信心的噪音。如果换个中部小城恐怕没这么乐观。
在当下的社会政治环境下看里芬施塔尔，大约我们都还是里芬施塔尔的同代人，或许一些语境和问题变了，但很多终归没变，时间在当下完成综合，历史即是现在，无古无今。除了节奏有些割裂，人物太多面向纵深确实显得相对不够充分外实在是非常宝贵的影像档案。
挖出来不少料，超多老照片，她还把好多电话都给录音了。现在拍她确实连三七开都不搞了，直接批臭，许多剪辑都可做讽刺阐释：比如先放一段她说就想拍美欣赏美，最后放出（未公开过的）98岁访谈的幕后，对着镜子找光试图让皱纹显得少点，仿佛讽刺你说热爱健康美丽最后还是会又老又丑。当然也把好多访谈中她失控嚷嚷闹腾都放了出来。之前的评传通常对她后半截拍苏丹黑人什么的评价还好，但这里显然说这就是凝视（那该批臭的人太多了吧）。放映后剪辑师访谈说其实这片已经不专为探讨政治啊**了，更想展现她多自恋，一箱子一箱子的遗物打开都是自己大头照，要放现在绝对是个大网红
这么标致的美人 元首难道不解风情吗（笑）
剪辑和archival research绝佳。看片过程一直起鸡皮疙瘩。
最多一半时长在讲她的创作生涯，首尾的大多数时间还是在展示她在晚年为自己努力但苍白的辩护（没想到她上了这么多电视给自己翻案），并从撷取的观众支持中显影出德国民间从未散去的**阴影——这也是在2024的当下回顾riefenstahl仍然relevant的原因。
拉尔夫·费因斯、朱丽叶·比诺什
拉尔夫·费因斯、朱丽叶·比诺什
Q影誌 2024-08-31
#Venezia81非竞赛纪录片 苏珊•桑塔格的counter，阿伦特的实践。（看了北京歌德学院公众号发的文章，关于影片的理解，不敢苟同。）
**溪 2024-11-23
在谎言里自洽，恶心了别人，长寿了自己。导演QA补充了很多有趣的细节。她本人2003年以101岁死了之后，小她四十岁的丈夫2016年也死了，700箱的资料和房产留给了家里的保姆。保姆没有被好好对待过最后拿到房产和遗产也算公平。整理档案像做侦探工作，有怀疑她说谎的地方就去别的档案馆求证。有一句话特别贴切，“她是个导演，更是自己人生的导演”。 第一次在Tuschinski的一号厅，balcony真不错。
万事通** 2024-10-06
很微妙 她用了自己的晚年来给自己辩护，疾言厉色 慌张的 苍白的 但从她接受***邀请开始 **的烙印和关联就完全不能撇开。 是常看常新的一个片子
欧 2024-11-01
选用无功无过的编年史方法组织资料，不断发生着重叠：配乐和访谈录音组成声音的重叠，然后是面孔、肖像，摄影与影像中的里芬施塔尔。作为形式的重叠或许到最后都没有明确的意指，拍摄里芬施塔尔这样争议性的人物所带有的道德性同样无法解决（原期待影片能跃出这个其实不太典型的阿伦特议题）。所以当我们终于在奥林匹亚和意志的胜利看到影像的身体性在进行动作之后的颤动与被整齐的规训瓦解的对比思路后（这是里芬施塔尔影像的自觉），作者又再次谨慎地回到了道德的高地重看战后的莱妮；而当身体的话题又在南苏丹的影像呈现，讨论到此已经断裂。直到后段年老的家庭影像与年轻的生活对比，才“辩护”出其作为常人而非作者的姿态存在。不管怎样还是无***常”地看待莱妮的作品，不如重看桑塔格。2.6
lil possum 2024-11-15
拍摄手法实在过于平淡缺乏层次，或许导演自己也没有想清楚到底如何处理里芬施塔尔的多个面向，毕竟她的职能使自己处于Täter和Mitläufer的灰色中。重映一些争议原片的处理不到位，那段挺长洗头佬和朋友们的演讲我睡着了。。性别视角的考虑更为欠缺。里芬和施佩尔在各角度都可以形成很好的对比，最近的这两部纪录片也是，基本保持冷静的施佩尔和经常歇斯底里的里芬；大量的相貌与身体镜头；都是在采访中，里芬被打断的*率会远高于施佩尔。与戈培尔的那段我没有看出任何放进来的必要。长处在于里芬的故事可以比较好地把**和殖民记忆串联起来，此外点到强制**和辛提罗姆**好。比较欣*的是在柏林观影，年轻观众的笑点还是很密集，对影片结尾也发出了有信心的噪音。如果换个中部小城恐怕没这么乐观。
Voll-Los 2024-11-12
在当下的社会政治环境下看里芬施塔尔，大约我们都还是里芬施塔尔的同代人，或许一些语境和问题变了，但很多终归没变，时间在当下完成综合，历史即是现在，无古无今。除了节奏有些割裂，人物太多面向纵深确实显得相对不够充分外实在是非常宝贵的影像档案。
Mephistopheles 2024-10-28
挖出来不少料，超多老照片，她还把好多电话都给录音了。现在拍她确实连三七开都不搞了，直接批臭，许多剪辑都可做讽刺阐释：比如先放一段她说就想拍美欣赏美，最后放出（未公开过的）98岁访谈的幕后，对着镜子找光试图让皱纹显得少点，仿佛讽刺你说热爱健康美丽最后还是会又老又丑。当然也把好多访谈中她失控嚷嚷闹腾都放了出来。之前的评传通常对她后半截拍苏丹黑人什么的评价还好，但这里显然说这就是凝视（那该批臭的人太多了吧）。放映后剪辑师访谈说其实这片已经不专为探讨政治啊**了，更想展现她多自恋，一箱子一箱子的遗物打开都是自己大头照，要放现在绝对是个大网红
*狸 2024-12-06
这么标致的美人 元首难道不解风情吗（笑）
山人泽兰 2024-11-24
剪辑和archival research绝佳。看片过程一直起鸡皮疙瘩。
sdebut 2024-08-30
最多一半时长在讲她的创作生涯，首尾的大多数时间还是在展示她在晚年为自己努力但苍白的辩护（没想到她上了这么多电视给自己翻案），并从撷取的观众支持中显影出德国民间从未散去的**阴影——这也是在2024的当下回顾riefenstahl仍然relevant的原因。