Péter Bocsor、Júlia Mérö 
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《狂喜》剧情内容介绍
《狂喜》
剧情内容介绍
狂喜原名：Arrebato，又名Arrebato、Rapture
记得很早就开始喜欢这个西班牙CULT片大师的东西了，三年多前吧，他也是我喜欢上西班牙电影的最初原因。 Little known masterpiece. One of the greatest Spanish Movies Get hold of it if you can. Best vampires movie ever without even showing any teeth... If you thing you are committed to your work, see the protagonist of this movie. The director had to adapt to stern constrains in number of characters and locales and still he came up...
思考的猫 2009-08-19
奇妙的体验，同时我认为这是一部影迷电影
谋 2022-12-24
#BFI #InDreamsAreMonsters #Vampire 长评 - 看完电影狂喜。只能说不管叙事结构，还是作者表达都到了一个相当高的完成度。电影内核似乎像《八部半》一样，讲述了一个恐怖片导演因为灵感受限无法创造出一部满意的作品的故事，但不一样的是最后被“电影”吞噬了，而这里的电影也不单单指电影，也存在D*&P的意思，结尾的超现实表达我理解是导演的精神状态的崩溃。影片开始于一个寄送者的自述，把自己完成的作品送给导演，而后续都是通过寄送者提供的“录音”或“影片”完成转场和叙事，叙事中夹杂着现实，录音，录像与回忆，界限被模糊处理的同时也在表现导演即将崩溃的内心，还有这种主观视角的切换通过这种形式切换也显得非常的流畅。整体的回忆式倒叙结构（时间控制也对应胶片机上的时间***）也就如
巅峰Futurama迷 2021-08-19
好吧，实际上这片西班牙味儿并不是那么浓，更像是在美国出现的小众电影，单独看前面还有柯南伯格和阿吉多的味儿。技法上面很吸引***特写和剪辑把**的真实表达地太好，但是整体**议题的引导又做得相当之扎实（想起威廉戈德曼的做风了），确实是小众佳片。
Parallax... 2021-09-09
拍摄的**既**的**既**的**，狂喜的边缘，荣耀之路，向着致死之享乐**，在列车上，在旅行中，疯狂而又兴奋，它不断地**、延展，以至其每一个都是享乐的入口，不在与人交流、沟通、接触，只希望与电影产生关系，不断地寻找猎物，在快乐中，在剩余的享乐中，直至不能在拥抱它，狂喜的终点在哪？消失点(停顿点—致命点)在哪？在狂喜旅途中**不在快乐，只有绝望与纯粹之痛，陷入绝望，被凝视被捕获的主体，在**中，在纯粹之痛中消亡。**后弗朗哥**的西班牙电影，可以说影片本身即是某种释放与宣泄，片中佩德罗的疯狂与影片本身所具有的那一大胆与实验性的风格相呼应，其两者有着结构上的相似，以及某种互为镜像的关系。
Mannialanck 2012-11-18
4。瞎了，这就是所谓西班牙***评选上世纪top1西班牙电影？
电车 2021-06-07
这部电影居然没被发掘出来捧上神坛，实在不应该，导演对于电影介质的理解即使放到影史也是数一数二的。最后当电影中的电影画面停留在了单帧，影像又忽然活起来时，德勒兹的运动-影像都将哑口无言。摄影机如巫术一般，将拍摄那一时刻的被摄物的灵魂彻底吸收，存于胶片中，让量产的胶片获得灵魂，变得独一无二，在通过放映机将电影投射到银幕上时，电影以被摄物的样子获得了重生。但当被摄物处于一个无时间的空间时，摄影机再也无法分辨拍摄时刻，只能将被摄物整个吸收。由于吸收了处于整个时间的被摄物，当然也只能用最小单位一帧来存储，而“一帧”这一时间最小容量，存储的却是被摄物的整个时间。这便是电影的巫术，而被命中这种巫术的，只有对电影有着狂喜之人。
最爱百年孤独 2015-07-19
关于拍电影的电影，没看懂，不作评论。
冰山李 2009-08-04
9.5；极端实验摄影，吸血鬼人设，后现代叙事。诡异得很
持人的摄影机 2022-03-17
8.5/10。低成本恐怖片导演A在他的怪人朋友B的引导下（借由**B**的超8mm胶片录像引导）通过将摄影机对准睡觉时的自己从而获得了近似吸食***的极乐**状态。影片高水平的摄影美术、配乐、许多大特写、以及一些景别跨度大（即至少跨越两级【如从近景到大特写】。例子比如A观看B的**电影的一些段落）的剪辑都极好地营造了**诡*的氛围，但叙事太自我沉醉，导致内容没讲清楚，扣1分。
LoudCrazyHeart 2024-07-19
**，幻觉到底。执行想法，但执行的前面大部分粗糙了。结尾被摄者的虚拟和真实，在主角的信与不信之间发生了倾斜。摄影机也可以**。