演员： 孔令轩 陈羲和
上映时间：2024-03-06(内部放映)
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假帐原名：Phony Journal，
4.5，好看，真是青春！在《假战》里，手帐上大片的白色时而展示着困境/阻遏；而《假帐》上的每一面白**是平等的物质，物质是纸张或者画板，和不同的事物相互翻阅，然后创作。风，一种**，一部部不只是史料的电影、两只蚂蚁，它们在手帐内容上、在页面的白色上制造相对的变化，因为摄影机的存在，这些逐一覆盖的历史又成为被看见的一段段历史，成为丰富的手帐，它有个角度是一座小桥！我非常喜欢成为银幕的假帐，这是一种3d电影，3d并非沉浸，而是世界，一个有此处与彼处的世界，固态与**、面孔与声音都不能被混同，正如电影院充满角落。稍觉遗憾的是，我非常想看到那个黑和红的图案怎么被画出来，如果呈现更多手的创作或许会增添积极的色彩。总之一下子说不完，以后写长评！
蛮感动的，想起之前双年展“宇宙电影”里的一些莫名其妙的选片与阐释，这部或许更适合用“宇宙电影”来修饰。一种作用于既有影像的“标记重捕法”，无论篡改、戏谑、批评，最后都归于我们与电影的“相处”，这才是真正重要的，抒情会在其中不自觉地生成。在房间内不断切换的取景，划出一条行星运行的轨道虚线，投影透过窗户之后已经射向了外太空，下落不明的物质一定存在
将目光给予那些用劳作激活物质性的瞬间 制作和翻动手账将影像拓印 投影则让流动的**和家庭空间相互重塑 乃至影像超脱空间载体射向漆黑的空无
作为一种实体的电影评论，或许带着固执的态度进行了暴力的拆解，但这难道也不是用一种神经喜剧般的姿态，同时令原作和翻拍的意义共同显影了？新的作者用自己的援引覆盖了戈达尔的，但戈达尔的《预告片》依旧存在，等待新的光束对它冲撞，我们霎时间发现空白在电影中并不存在，它的存在只是因为等到了光的反射，一切白色等待着被放映。 （@异见者展映）
非常感动。一次坚决的覆写，不是用崭新的“作者性”，仅是诚实而无“私”地吸纳、映射物质所带来的馈赠，也将影像转赠与我们。既未陷入对戈达尔方**的摹写，也不曾陷入自大的聪明里面。序幕中电影批评的拆解有着近乎战斗的姿态，而在找寻到创造-建立的乐趣后，目光的专注凝聚着情感力量。在灵光闪动之外，更多的是十分珍贵的、质朴的思考———一部人人都能够拍摄的电影。 有些画面内元素的排列组合或许可以纳入更多的随机性，以及会期待更加松散的构图（可能应该摆脱三脚架的限制？
怎么说呢至少比假战好看个130倍吧
将不同重量的材料援引进生活而成为新的虚构，室内的15个机位让确凿的空间趋近无限，是立体感很强的影像。让物质性消弭的最初建构让位于自然的随机，此刻小雨中的假账也变得像一只安静的动物。
为了**与自然物质的链接，因此把假账放置于自然环境中的做法有一种天真的简练，就好像塔罗师在抽到愚人牌时，会很直白的将那只白狗解读为对方家里养了狗一样，信息过载的拼贴影像所产生的化**用早已失控，这时我们反而会期盼这种珍贵的空白，于是这也会是「假账」最接近于「物质性」的时刻，它的本质到这一刻在我们面前被悉数摊开。
惊叹。如果是在电影院看这部电影，我会为它起立鼓掌。
阿列霍·莫吉兰斯基、卢西亚娜·阿库纳
石新雨 2024-03-24
4.5，好看，真是青春！在《假战》里，手帐上大片的白色时而展示着困境/阻遏；而《假帐》上的每一面白**是平等的物质，物质是纸张或者画板，和不同的事物相互翻阅，然后创作。风，一种**，一部部不只是史料的电影、两只蚂蚁，它们在手帐内容上、在页面的白色上制造相对的变化，因为摄影机的存在，这些逐一覆盖的历史又成为被看见的一段段历史，成为丰富的手帐，它有个角度是一座小桥！我非常喜欢成为银幕的假帐，这是一种3d电影，3d并非沉浸，而是世界，一个有此处与彼处的世界，固态与**、面孔与声音都不能被混同，正如电影院充满角落。稍觉遗憾的是，我非常想看到那个黑和红的图案怎么被画出来，如果呈现更多手的创作或许会增添积极的色彩。总之一下子说不完，以后写长评！
冰山李 2024-05-18
蛮感动的，想起之前双年展“宇宙电影”里的一些莫名其妙的选片与阐释，这部或许更适合用“宇宙电影”来修饰。一种作用于既有影像的“标记重捕法”，无论篡改、戏谑、批评，最后都归于我们与电影的“相处”，这才是真正重要的，抒情会在其中不自觉地生成。在房间内不断切换的取景，划出一条行星运行的轨道虚线，投影透过窗户之后已经射向了外太空，下落不明的物质一定存在
法外之徒 2024-06-07
将目光给予那些用劳作激活物质性的瞬间 制作和翻动手账将影像拓印 投影则让流动的**和家庭空间相互重塑 乃至影像超脱空间载体射向漆黑的空无
TWY 2024-05-19
作为一种实体的电影评论，或许带着固执的态度进行了暴力的拆解，但这难道也不是用一种神经喜剧般的姿态，同时令原作和翻拍的意义共同显影了？新的作者用自己的援引覆盖了戈达尔的，但戈达尔的《预告片》依旧存在，等待新的光束对它冲撞，我们霎时间发现空白在电影中并不存在，它的存在只是因为等到了光的反射，一切白色等待着被放映。 （@异见者展映）
阿崽 2024-04-02
非常感动。一次坚决的覆写，不是用崭新的“作者性”，仅是诚实而无“私”地吸纳、映射物质所带来的馈赠，也将影像转赠与我们。既未陷入对戈达尔方**的摹写，也不曾陷入自大的聪明里面。序幕中电影批评的拆解有着近乎战斗的姿态，而在找寻到创造-建立的乐趣后，目光的专注凝聚着情感力量。在灵光闪动之外，更多的是十分珍贵的、质朴的思考———一部人人都能够拍摄的电影。 有些画面内元素的排列组合或许可以纳入更多的随机性，以及会期待更加松散的构图（可能应该摆脱三脚架的限制？
TouMing柜子 2024-03-26
怎么说呢至少比假战好看个130倍吧
Tatjana 2024-05-18
将不同重量的材料援引进生活而成为新的虚构，室内的15个机位让确凿的空间趋近无限，是立体感很强的影像。让物质性消弭的最初建构让位于自然的随机，此刻小雨中的假账也变得像一只安静的动物。
克拉拉 2024-05-18
为了**与自然物质的链接，因此把假账放置于自然环境中的做法有一种天真的简练，就好像塔罗师在抽到愚人牌时，会很直白的将那只白狗解读为对方家里养了狗一样，信息过载的拼贴影像所产生的化**用早已失控，这时我们反而会期盼这种珍贵的空白，于是这也会是「假账」最接近于「物质性」的时刻，它的本质到这一刻在我们面前被悉数摊开。
河 2024-03-10
惊叹。如果是在电影院看这部电影，我会为它起立鼓掌。