光之幻影(1995)
别名：A Trick of the Light
演员： Henrick Heckmann Wiebke Bayer Nadine Buettner
上映时间：1995-11-28
更新时间： 09-04 10:27
资源状态： 可播放
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《光之幻影》剧情内容介绍
《光之幻影》
剧情内容介绍
光之幻影原名：Die Gebrüder Skladanowsky，又名A Trick of the Light
文德斯1995年的纪录片，其实是他在慕尼黑电影学校教学期间鼓励学生们一起跟他玩的纪录片。纪录片献给了德国电影先驱 与卢米埃尔几乎在同时发明电影的德国人马可斯兄弟。因为素材少，于是就用默片的方式来搬演。影片前15分钟可以单独成章，是用马克斯女儿的旁白来演出父亲如何发明**影像。随后才放入当时已白发苍苍的女儿露西的访谈。 文德斯还嫌玩得不够，于是把照片里的三兄弟之一和露西的姐姐一起请出来，黑白的他们和彩色的世界。又是一出天使下凡的《柏林苍穹下》，那些漂亮的移动镜头配合了先人抬头观看的黑白画面，说不出的美丽。
冰红深蓝 2018-10-06
1.文德斯写给电影的一封情书，真挚而动人，纪念电影诞生100周年。2.若干年后，世人至终给了卢米埃尔兄弟过多的纪念，却习惯性地忽视了如Skladanowsky兄弟这样更早发明电影的开拓者。所幸，我们还有文德斯，献给所有被遗忘的先驱者们。3.模拟默片搬演与对马克斯女儿的采访相结合，又见[柏林苍穹下]与[咫尺天涯]式的色彩修辞策略：音容如昨、青春仍驻的已逝者**现代的采访画面，在文德斯及其团队面前笑对年迈的女儿。于是，逝者-天使的黑白画面与现代人视角的彩色画面交织剪辑，恍若穿透岁月雾霭的温柔回眸。4.结尾以演职员表和默片搬演片段穿插，引人入胜。（8.5/10）
瑞波恩 2019-06-15
#资料馆留影##文德斯影展#大概是第一部在影院泪奔的wenders电影了。wenders在里面实在倾注了不少对老电影的情怀呢，那些逝去的旧日光影，手舞足蹈快速到滑稽的默片，大概是每个热爱电影的人（无论观众或者导演）都一生难忘的经典记忆吧。而对于Skladanowsky兄弟这对老式放映机的发明人（亦史无前例地发现了电影拍摄技巧），结果阴差阳错加上机缘，最后反而让卢米埃尔兄弟捷足先登名垂影史，他们的真实影史地位却没有得到公正对待，直至渐渐被人遗忘。正像wenders在片尾字幕说的，“献给所有对电影做出贡献又默默无闻的电影人们。”ps 出境老**（Skladanowsky的小女儿）实在太可爱了，她不仅精通电影，对wenders拍摄的电影直言不讳，对父亲的尊敬与热爱也让人动容。
Xaviera 2022-07-24
“献给所有对电影做出贡献又默默无闻的电影人们。”浓缩电影诞生史，感动得一塌糊涂，最后哭到不行。前些天遇到了个完全不尊重电影和幕后工作者的“暴发户”**老板，实在气得我失望透顶想当着脸就破口大骂。***德斯，谢谢光之幻影，让我找回无比失望后仍能热爱的理由。
451½°F™ 2024-12-07
2024年文德斯电影展。致敬电影的情怀之心，必然要回归电影诞生的「初心」——电影是简单与快乐的，纪录片的形式又增加了天马行空的想象力，甚至是「**」观众的小心思，反形式（可能是影视上最长的片尾字幕+花絮）到打破一切框架的地步，反而是自由浪漫之心。
晚安好运©️ 2020-02-03
文德斯向德国电影先驱的致敬之作。1895年11月1日，斯科拉达诺夫斯基兄弟公开放映“电影”，比卢米埃尔兄弟还早一个多月。文德斯带着学生重现了当年的短片，还抢救性地采访了先驱的小女儿（时年91岁）
欢乐** 2018-10-16
电影从诞生时候起，就注定与魔术联系在一起，光影的艺术就是做梦的幻术，在**凝成的幻影里尽情做梦，这是电影的本质意义。九旬老**回忆美好往事，作为见证电影诞生的亲历者，口述初期历史，令人着迷；文德斯再次打破虚实界限，黑白默片与彩色记录的交融，形成一种检阅历史的跨越感，游历片段真乃其典型标识。
AmPatty 2022-07-28
虽然叫a trick of light, 但其实玩得更多的是a trick of time and *****。素材太少了，活生生凑到了79分钟，最后不断重复三兄弟那段两个小女孩的不到10秒原片，在提醒观众，电影刚诞生的时候即使是这个也让大家反复看了5分钟之久。
过河卒子 2019-06-15
四星半 三个视角的**：1.默片形式充作电影往事记录，刻意处理成的古旧营造“真实”的眩晕感。2.同时进行纪录片拍摄中的访谈，影人女儿拿出旧胶片，翻开往日照片——可这些被视作必然真实的证据反倒成为黑白人物介入彩色世界的通道之一。黑白人物时时出现，来回游走不被发现，两个世界似毫无关联。窗外趴着偷听的人宛如往事记录中妄图偷窃技术者——又一介入。3.文德斯和摄影机同时出现在画框内，这意味着还有另一台摄影机，“元记录”。三个视角里何为真实，何为虚构？黑白和彩色并非是二者划分，反而增加其划分难度。Skladanowsky和女儿走出室内，赶走偷听者（彩色），并乘上马车在城市漫游。记录的意义被消解，真实和虚构的界限被完全打破，一切都混合在被打乱知觉秩序的迷人眩晕里。何为真实已不再重要，只需歆享这光之幻影。
≌**** 2024-08-28
值得讲值得看的故事 只是前面**要素过多 都比不上最后那段马车行进最真挚
幻影刺客 2019-05-27
有童真的一面，纪录里参杂演绎的成分，用黑白/彩**分现实和虚构，这可是在《柏林苍穹下》用的老手段呀，可不能老重复自己。