1936年的岁月(1972)
别名：三十六年岁月 / Days of 36 / Meres Tou 36
演员： Kostas Pavlou George Kyritsis Thanos Grammenos
上映时间：1972-09-30(塞萨洛尼基国际电影节)
更新时间： 10-20 06:11
资源状态： 可播放
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《1936年的岁月》剧情内容介绍
《1936年的岁月》
基本信息
1936年的岁月原名：Μέρες του '36，又名三十六年岁月、Days of 36、Meres Tou 36。1972年剧情、历史类型片，创作于希腊地区，具有希腊语语言版本。由西奥·安哲罗普洛斯执导，并由Petros Markaris、Stratis Karras任编剧,携幕后团队创作。集众多位Kostas Pavlou、George Kyritsis、Thanos Grammenos等著名实力派明星加盟。于1972-09-30(塞萨洛尼基**电影节)公映。
剧情简介
安哲罗普洛斯《希腊现代史三部曲》之一，使得他在**影坛渐露头角。故事以1936年梅塔萨克**在希腊开始实行****为背景，描写一个***劫持来探访的议员，并以他作为人质来要挟政府。政府为了除掉这个麻烦，用尽**手段，最后用**手把他击毙。 安哲用长镜头和360度摇移运动镜头的写实风格烘托渲染了当时令人窒息的社会氛围。讲述了一个关于****的寓言。有犯罪悬疑片成分的剧情把矛头指向迈塔克****为总理的****实行的严密控制人民思想的社会制度。
1936年的岁月获奖记录
柏林**电影节(1973；第23届)
费比西奖-新电影论坛西奥·安哲罗普洛斯 Theo Angelopoulos。
1936年的岁月影片评价
影片虽然属于导演早期作品，但已经开始确立其风格，如大量长镜头的运用，广泛采用空镜头表现环境与人物之间的联系等，对**的恐怖状况作了真实的描述，同时也暗讽了**政府的虚弱和低能，是一部具有浓烈政治性的社会写实电影。
胤祥 2012-04-02
安哲的方法拍政治电影根本不搭啊。虽然他明确地用这部影片回应罗西和科斯塔-加夫拉斯的方法，不过在电影效果上几乎完全失败。这是安哲影片中唯二的晴天和春天（另一部是[养蜂*****约也是安哲唯一的“彩**”。开头结尾多圈360°镜头都非常出色。 | 2022.08.14北影节重看：简直是安哲写给扬的读后感……**电影→无望的人们；**360°环摇（左→右）加上大全景，马队和符号化的人。比较奇怪的事是本片和跟它最相像的「**赞美诗」居然是同一年的作品！
杨小槑 2022-08-14
#BIFF12# 虽说相比于**作《重建》，本片定型了安哲多数后来发展成熟的美学特色，这点还有点儿意思。但单就本片来说，安哲根本就没想让我们对影片产生什么理解或共鸣，更谈不上有让观众想要了解他们历史的魅力。而是急于迫切的表达自己的政治立场，于是乎，拍这部电影和看这场电影都变成了一次政治行为。
九尾** 2012-03-14
他交上没有太多对话的剧本**，却用画面说尽了对白无法企及的含义，完全可以想见当局气疯的表情。肯定是晦涩的，经历的人都懂，没经历过的人，起码可以看到**时***的犯罪，无名的恐惧，没有结果的调查。漫天飞散的**犹如舞蹈的蒲公英，这绝对是属于安哲的诗意。年轻人的对抗，用诗歌去战斗。
24格 2009-02-14
如果安哲重拍此片，也许会让此片更加成熟。当然，这句话并不能抹杀其中一些出色的场面调度。
冰红深蓝 2019-06-14
安哲“希腊现代史三部曲”之首，借一个劫持人质的犯罪悬疑故事来呈现1936年希腊梅塔****建立军事**政权后高压重重的社会情况。**成为影片主要空间，可视为全希腊的提喻。由光天化日下的**起首，以集体处决***收尾，中间夹杂着两段越狱逃亡被抓回的插曲，散发漫天小**的孩子也令人唏嘘。安哲近乎炫技式地运用了各类角度与机**长镜头，包括大量俯拍。为了通过**，做了许多曲笔，这也让影片对于外国观众变得更加晦涩难懂。尽管在色彩运用及镜头运动上已经成型，但安哲特有的开放-叠加式时空调度尚未登场，影片本身也缺乏诗性和余韵——自《流浪艺人》后这种残酷诗意才愈加彰显出来。（8.0/10）
十一伏特 2022-08-14
一般的劫持人质片大多是要以绑匪和人质为主角，而本片反其道而行之，劫持过程完全隐匿在房门背后，看到的只有门和窗，情节是根据里面的声音推动，电影拍的人物都处于门外的援救人员。比较下来，这样的冲突效果松懈了些。而许多在**之外无关主线的闲笔，需要结合1936年希腊历史背景，才能搞懂。 **风格初成，长镜头调度、俯视机位，360度环拍可能有*繁滥用的倾向。
蔡鸟 2012-06-25
我最喜爱的一个镜头就是电影开始的第一个镜头，a flock of people.
火娃 2016-04-16
7/10。开端工会**被枪杀于煤堆、接着白衣男子遭同伴遗弃被捕，而**者仅在**场面出现过符号般的身影，他们同片尾荒原处决的**只是历史舞台上无能为力的反抗者，处于前景**的始终是形形**的政治家。安哲喜欢用平静的手法拍**：牢犯们来回散步与眼神交流，掉以轻心的口哨声则暗示蓄谋**。 @2016-04-16 15:48:31
btr 2012-06-22
#siff# 15. 构图完美！360度的摇移镜头和大量俯拍镜头构造了一种被囚禁和压抑的感觉。影子成为这部政治电影里最重要的隐喻。**播放音乐那段也大赞！
甘草披萨 2012-06-23
@环艺上海电影节 肖申克的救赎里放古典音乐的段子就是受这个片的启发吗